Просто чужой сон. Кстати, «древняя женская минойская одежда» с «открытой и широкой душой». Минойцы не просто считали, что не нужно закрывать женскую грудь, как мужскую, но подчёркивали её платьем, чего я раньше не встречал в реальной истории. Но могу вспомнить пример из художественного произведения — «Месяц за Рубиконом» Сергея Лукьяненко.
§ 2. Эпохи: Горнило сеттингов
И это только мифология. И я даже не затронул монстров. Но я уже показал разные направления, там водятся драконы, вы их легко найдёте. Не думаю, что раздел о монстрах будет интересен. Просто перечисление, было бы что-то вроде: «Вот горемыкский ночной пёсопетух. Вот такое люди из этого села придумали...»
Но впереди, по моим расчётам, примерно квазилион других разделов. Для писателя интерес — не только в мифологиях как таковых, но в целостной идентичности культур. Их быт, представления о смерти, чести, справедливости, стиль. Их мемы и кринж, наконец. Мифология — это голос цивилизации, а культура — это её облик, звучание, запах, вкус и общупываемость. Так что поговорим о культурных образах вне мифологий. Но помимо пространства у нас, у вселенских жителей, есть время. Так два колеса фортуны места и эпохи помогут найти интересный сеттинг.
Каменный, Бронзовый и Железный века (Около 2,6 млн. лет назад - IV в. н.э.): Загадочная заря человечества. Я довольно много читал произведений про древних людей (например, «Борьба за огонь» Жозефа Рони-старшего), но большинство практически (до-)исторические повести. Как только я помыслил о таких эпохах под писательским углом, то сразу подумал о симилаунском человеке. Этци (настоящее имя неизвестно), человек медного века, чью мумию обнаружили в Альпах. Ему примерно 5300 лет (если читаете это эссе через тысячи лет после публикации, то сами как-нибудь посчитайте). Богатый по тем временам пожилой мужчина, с болезнями костей, если судить по «акупрессурным» татуировкам, скрывался в спешке в горах, но стрела настигла его в спину. Убийца не забрал его роскошные вещи. Какие интриги...
Мы практически ничего не знаем об этих пустых веках. Кажутся всем нам знакомыми, но они ведь свежие в каком-то роде. А если мы и знаем события, то без причин, хода и влияния на другие события. Очень таинственно. Например, «коллапс бронзового века» (ок. 1200 г. до н.э.) — загадочного и стремительного упадка могущественных цивилизаций Средиземноморья (микенцев, хеттов) под натиском «народов моря». Подходит для «умирающей Земли» или постапокалипсиса древнего мира.
Спарта и Карфаген: Я планировал добавить их в § 1.3. Мифы мифов, но их религии были вариантами более широких традиций (финикийской и греческой соответственно). Однако их культуры уникальны: тоталитарный воинский аскетизм с отказом от золота у Спарты, торговая империя и жутковатые религиозные ритуалы, меркантильный мистицизм у Карфагена. Привел их вместе как идеологические и социальные крайности.
А вот вы знали, что в Сицилии и Корсике живут горячие люди, которые не могут жить без дуэлей, клановой мести и вендетт. Выглядят святыми и бесами одновременно: в церкви утром, с кинжалом вечером. Ну ладно, я гипертрофирую, но это полезно для писателя-демиурга. Пример: Эбу Дар из «Колеса Времени». Ещё сюда можно свалить культуру шотландских кланов с их глубокими обидами и верностью вождю, или пуштунский кодекс «пуштунвалай», где гостеприимство и кровная месть являются священными столпами общества.
В этом же районе южной Европы притаились конкистадоры, разрушительные исследователи. Их пример: сет из Magic: The Gathering Ixalan, где в роли конкистадоров выступили готические вампиры.
В качестве примера богатого визуала — Dia de Muertos Мексики, праздник смерти с колоритной эстетикой. Вообще национальные праздники полны эстетического колорита, например Холи в Индии или карнавал в Бразилии.
Франция времён декаданса (конец XIX века): Символизм, смерть Бога, появление фемм-фаталь, наркотики, жёлтые книги, эстетика распада, Бодлер, Бердслеи, клиники для душевнобольных. Эх, сейчас бы туда, в какой-нибудь замызганный кабак, с желтым воздухом от курильщиков и зелёным абсентом на столе, вглядываться в туманный сумрак улицы, украдкой слушая пост-панк в наушниках. Но только как турист.
Японское «Эдо» (1603-1868): Мир самураев без войны, артистов кабуки, якудза, красных фонарей, гейш, тушеной редьки и дзен. Нарушение правил — тоже ритуал. Идея «Гири» (долг) против «Ниндзё» (чувства). Ну или период Сэнгоку («Эпоха воюющих провинций»): Время непрерывной гражданской войны, где самурайские кланы боролись за власть. Реставрация Мэйдзи (1868 г. и далее): это идеальный сеттинг для драмы о столкновении старого и нового. Самураи с катанами против солдат с винтовками, традиционные ценности против западной моды и технологий, рождение индустриальной Японии. Собственно, манга и аниме «Rurouni Kenshin».
Викторианская Англия (1837-1901): Эпоха не только промышленной революции, но и, напишу мягко, невероятных социальных контрастов. С одной стороны — строжайшие пуританские нравы, а с другой — чудовищная бедность, опиумные курильни, уличные банды, «подвешенные» ночлежки (до сих пор шокирован, что у ночлежек из «Незнайки на Луне» Николая Носова есть реальный прототип. Может, там что-то другое тоже с реальности списано?), опасный детский труд и повальное увлечение спиритизмом и оккультизмом. Очень популярный сеттинг для мрачника, и ещё основа для стимпанка.
Раджпутские княжества Индии: Воинская каста с невероятно сложным и строгим кодексом чести, который сильно отличался и от самурайского бусидо, и от европейского рыцарства. Отлично ляжет на эпические политические интриги.
Венецианская республика: Уникальное государство-город, построенное не на земле, а на воде и торговле. Её идентичность — это шпионаж, дипломатия, флот и деньги. Уникальная политическая система с дожем во главе, тайный Совет Десяти, наводящий ужас на граждан, и знаменитые стеклодувы острова Мурано, чьи секреты охранялись как государственная тайна. Довольно активно разбирается авторами фэнтези, хотя бы для заполнения краешков их миров. Примеры, разумеется, «Благородные Канальи» Скотта Линча и игра «Venetica».
Для цивилизаций в расцвете могущества отлично подходят золотые века наших цивилизаций. Такие века рано или поздно наступают, главное — подольше продержаться в веках. Ну или просто всё остальное время быть в упадке.
Исламский золотой век (VIII-XIII вв.): В то время как Европа находилась в «темных веках», в городах вроде Багдада, Кордовы и Каира процветала наука.
Пиратские республики (начало XVIII века): Места вроде Нассау, которые были парадоксальными обществами. С одной стороны — насилие и грабеж, с другой — радикальные для своего времени демократические принципы, зафиксированные в "пиратских кодексах", и удивительный мультикультурализм.
Нидерландский золотой век (XVII век): Общество, построенное на торговле, мореплавании и науке. Первые в мире корпорации (как Голландская Ост-Индская компания), биржевые спекуляции ("тюльпаномания"), расцвет картографии и оптики.
В западном сознании архетип золотого века, конечно же, Ренессанс. Это эпоха титанов вроде да Винчи и Микеланджело, расцвета искусств и наук, великих географических открытий и жестоких политических интриг (вспомним Борджиа и Макиавелли). Ну классический золотой век.
«Ревущие двадцатые» / Эпоха джаза США (1920-е гг.): Эстетика ар-деко (а затем ар-нуво), сухой закон и мафиозные войны, автомобили, радио, суфражистки, зарождение массовой культуры, депрессия за углом. Идеально подходит для персонажа-предпринимателя, начинающего всё с чистого листа. Сам написал новеллку в сеттинге эфирпанка. Всем рекомендую. Если я вам не авторитет (с чего бы это?), то вот ещё пример: «Magic, Inc.» Роберта Хайнлайна.
Холодная война (1947-1991 гг.): Маккартизм, мир паранойи, шпионажа, тайных правительственных программ (включая исследования пси-феноменов), прокси-войн и идеологического противостояния двух сверхдержав. Повторяю: все берут для фэнтези Средневековье, особенно тяжеловесы. Война Алой и Белой Розы, Столетняя война, Реконкиста, крестовые походы и чумы (серьёзно, это слово так склоняется во множественном числе? Звучит необычно, хотя логично, ведь сейчас в обиходе это слово не слишком используется), но это же не закон. Пистолеты легко заменяются огненными жезлами, так, к слову. Но не обязательно просто менять названия стран и технологий. Можно взять лишь атмосферу, расстановку сил, какие-то идеи и истории. В качестве примера я могу привести ещё не вышедшую третью эру «Рождённый туманом» Брэндона Сандерсона (а четвёртая эра «Рождённого туманом» уже станет про космическую гонку).
Наше время (Новый миллениум - надеюсь, ещё потрепаемся хоть пару лет): Определённо наша эпоха сформировала собственную идентичность. Будут ли наши потомки через пятьдесят лет смеяться, гордиться или расшибать лбы ладонями, глядя на наш определенно определенный стиль — время покажет. Глобализм, новая мораль, цифровизация, гиперсвязанность через интернет и чумы одиночества, прототипы гуманоидных роботов, ИИ и постирония. Только с киберпанком главное не переборщить, а то получится киберпанк.
§ 3. Технологии, упущенные из реальности: Теперь ты меня видишь, теперь ты меня не видишь
Пока мы ещё не отошли от человекотворности, по-быстрому взглянем на смежные темы. На технологии, которые были слишком странны, поспешны, сложны или слишком прекрасны для своего времени. Отлично для сеттинга альтернативной истории — не вписались в реальность, но отлично впишутся в вымышленность.
Талос, бронзовый великан, считается первым роботом в истории. Он был создан Гефестом и охранял остров Крит. Был сделан из меди, с одной веной, по которой текла кровь богов (ихор). Так стоп, это же миф. Но показывает, что люди с начала времён думали об искусственных существах. Помимо Талоса, есть ещё скандинавский Мёккуркальви и еврейские големы (тоже вымышленные. Но все идеи «вымышлены», с этого начинается реализация). Реальные протороботы тоже создавались: Аль-Джазари, Леонардо да Винчи, механические автоматоны в XVI-XVIII веках. У меня сильные подозрения, что фантасты вкладывают нам в головы свои идеи будущего, а мы и рады стараться их реализовать. А могли бы сейчас биотехом заниматься или уже объединиться в астральный разум.
Вообще, да Винчи много чего придумал, за что его авторы альтернативных историй должны расцеловать: танк, вертолёт, сферическая пушка, механический лев, мост, собирающийся за минуты, шнековые бурильные машины, орнитоптер особенно безумен. Называется такое «клокпанк» от «clock», в данном случае «заводной механизм».
Римский бетон с уникальной способностью к самовосстановлению, греческий огонь, горящий даже на воде, дамасская сталь, уникальная технология углеродных наноструктур. Честно, сложно такое вообразить, что древние технологи знали то, что мы не знаем. Невольно начнёшь думать о разных вариантах развития человечества. Тень инаковости цивилизационной эволюции.
Антикитерский механизм: Древнегреческий компьютер. Спокойно, только аналоговый. Чтобы предсказывать положения планет. В соцсетях не зависнуть.
Солнечный камень викингов: Кристалл для навигации в облачную погоду, вероятно, из кальцита.
Кубок Ликурга: Римский кубок из дихроичного стекла, который меняет цвет с зеленого на красный в зависимости от освещения. Этот эффект достигается за счет наночастиц золота и серебра в стекле. По сути, это пример настоящей древней нанотехнологии. Интересно, сейчас мы слепо пользуемся чем-то, что получит терминологию в будущем? «Эти дурачки фантики выбрасывали, а мы на фантично-дрожащих технологиях до других галактик летаем».
Изобретения Герона Александрийского: В I веке н.э. этот греческий инженер и математик изобрел первую паровую турбину (эолипил), автоматические двери для храмов (открывались при разжигании огня на алтаре (все геймдизайнеры подземелий ему должны в ножки покланяться)), торговый автомат для "святой воды" и программируемую механическую тележку.
Багдадская батарейка: Глиняный сосуд с медным цилиндром и железным стержнем внутри, найденный в Месопотамии. Ведутся споры, был ли он на самом деле гальваническим элементом (но что тогда?), но сама возможность существования электричества в древности будоражит воображение.
Вечный двигатель Бхаскары (XII в.): Не совсем вечный, но вдохновляющая попытка создать машину без внешнего источника энергии. Как вы поняли по отсутствию у нас бесконечной энергии, не работал, но отображает раннее стремление к энергетической бесконечности, одну из навязчивых идей техномистицизма.
Пантотелеграф Казелли (1860-е): Факс XIX века. Передавал изображения по телеграфным проводам. Да, картинки начали передаваться раньше звуков.
Голубой луч Теслы: Эксцентричные идеи Теслы о беспроводной передаче энергии. На грани фантазии и, скажу так, гипертрофированного научного оптимизма. Тоже популярная эстетика «теслапанк».
А в нашей скучной современности есть что-нибудь такое? Например, цифровая физическая голография: Теоретическая возможность записи объекта в лазерных лучах и его "воссоздания" в другом месте. Проще говоря, лазерная телепортация, но пока оно работает в сантиметровом масштабе.
§ 3.1. Не прямыми клинками на рукоятке едиными
Но больше всего интерес для писателя представляют странное оружие, ведь конфликт — соль любой истории. Пробежимся быстро, ведь оружие — это довольно простая вещь, по его виду практически всё понятно.
Уруми: Индийский гибкий меч или железный хлыст.
Чакра: Индийский метательный диск. Более известна как «женское оружие». Я шучу, если вы мужчина-чакромист или индиец, то не обижайтесь, это всё Зена. Были и большие версии — надевались на голову. Да, метали с головы. А обычные с пальца, так что это не смертельное фрисби.
Вращающиеся стрелы со смещенным центром тяжести или оперением для непредсказуемой траектории. Т.е. стрела, которая может залетать за угол или поражать врагов по спирали вокруг стрелка. Не совсем уверен, что это возможно в реальности (то ли в Древнем Востоке, то ли просто вдохновлены кабурая (японские свистящие стрелы)), но точно возможно на странице моей книги. Пункт спонсирован (вдохновением написать этот пункт) ютуб-каналом Ларса Андерсена.
Кусаригама: Японский цеп с грузами и серпами/кинжалами на концах. Также известное, в очень узких кругах моего сознания, как смертельная йо-йо.
Кпинга: Многолезвийный метательный нож народа Азанде из Центральной Африки. Его форма (3–4 лезвия, отходящих в разные стороны) была рассчитана так, чтобы нанести урон независимо от того, какой стороной он попадет в цель. Если честно, то выглядит как галлюцинация ИИ, но в этом и мощь — угадай, куда попадёт. А-а-а-а, неважно!
Скиссор: Уникальное оружие римских гладиаторов. Это был металлический наруч, закрывающий всю руку, который заканчивался полукруглым лезвием. Идеально подходил для блокирования, захвата оружия противника и нанесения неожиданных ударов. А также впечатлять пиратов.
Мечелом: Широкий кинжал тесачного типа. Одна из сторон лезвия имеет глубокие зубцы или прорези, похожие на гребень. Но причёсываться им не стоит. Основная задача этих зубцов — «поймать» клинок противника (чаще всего тонкую рапиру или шпагу) при парировании.
§ 2. Эпохи: Горнило сеттингов
И это только мифология. И я даже не затронул монстров. Но я уже показал разные направления, там водятся драконы, вы их легко найдёте. Не думаю, что раздел о монстрах будет интересен. Просто перечисление, было бы что-то вроде: «Вот горемыкский ночной пёсопетух. Вот такое люди из этого села придумали...»
Но впереди, по моим расчётам, примерно квазилион других разделов. Для писателя интерес — не только в мифологиях как таковых, но в целостной идентичности культур. Их быт, представления о смерти, чести, справедливости, стиль. Их мемы и кринж, наконец. Мифология — это голос цивилизации, а культура — это её облик, звучание, запах, вкус и общупываемость. Так что поговорим о культурных образах вне мифологий. Но помимо пространства у нас, у вселенских жителей, есть время. Так два колеса фортуны места и эпохи помогут найти интересный сеттинг.
Каменный, Бронзовый и Железный века (Около 2,6 млн. лет назад - IV в. н.э.): Загадочная заря человечества. Я довольно много читал произведений про древних людей (например, «Борьба за огонь» Жозефа Рони-старшего), но большинство практически (до-)исторические повести. Как только я помыслил о таких эпохах под писательским углом, то сразу подумал о симилаунском человеке. Этци (настоящее имя неизвестно), человек медного века, чью мумию обнаружили в Альпах. Ему примерно 5300 лет (если читаете это эссе через тысячи лет после публикации, то сами как-нибудь посчитайте). Богатый по тем временам пожилой мужчина, с болезнями костей, если судить по «акупрессурным» татуировкам, скрывался в спешке в горах, но стрела настигла его в спину. Убийца не забрал его роскошные вещи. Какие интриги...
Мы практически ничего не знаем об этих пустых веках. Кажутся всем нам знакомыми, но они ведь свежие в каком-то роде. А если мы и знаем события, то без причин, хода и влияния на другие события. Очень таинственно. Например, «коллапс бронзового века» (ок. 1200 г. до н.э.) — загадочного и стремительного упадка могущественных цивилизаций Средиземноморья (микенцев, хеттов) под натиском «народов моря». Подходит для «умирающей Земли» или постапокалипсиса древнего мира.
Спарта и Карфаген: Я планировал добавить их в § 1.3. Мифы мифов, но их религии были вариантами более широких традиций (финикийской и греческой соответственно). Однако их культуры уникальны: тоталитарный воинский аскетизм с отказом от золота у Спарты, торговая империя и жутковатые религиозные ритуалы, меркантильный мистицизм у Карфагена. Привел их вместе как идеологические и социальные крайности.
А вот вы знали, что в Сицилии и Корсике живут горячие люди, которые не могут жить без дуэлей, клановой мести и вендетт. Выглядят святыми и бесами одновременно: в церкви утром, с кинжалом вечером. Ну ладно, я гипертрофирую, но это полезно для писателя-демиурга. Пример: Эбу Дар из «Колеса Времени». Ещё сюда можно свалить культуру шотландских кланов с их глубокими обидами и верностью вождю, или пуштунский кодекс «пуштунвалай», где гостеприимство и кровная месть являются священными столпами общества.
В этом же районе южной Европы притаились конкистадоры, разрушительные исследователи. Их пример: сет из Magic: The Gathering Ixalan, где в роли конкистадоров выступили готические вампиры.
В качестве примера богатого визуала — Dia de Muertos Мексики, праздник смерти с колоритной эстетикой. Вообще национальные праздники полны эстетического колорита, например Холи в Индии или карнавал в Бразилии.
Франция времён декаданса (конец XIX века): Символизм, смерть Бога, появление фемм-фаталь, наркотики, жёлтые книги, эстетика распада, Бодлер, Бердслеи, клиники для душевнобольных. Эх, сейчас бы туда, в какой-нибудь замызганный кабак, с желтым воздухом от курильщиков и зелёным абсентом на столе, вглядываться в туманный сумрак улицы, украдкой слушая пост-панк в наушниках. Но только как турист.
Японское «Эдо» (1603-1868): Мир самураев без войны, артистов кабуки, якудза, красных фонарей, гейш, тушеной редьки и дзен. Нарушение правил — тоже ритуал. Идея «Гири» (долг) против «Ниндзё» (чувства). Ну или период Сэнгоку («Эпоха воюющих провинций»): Время непрерывной гражданской войны, где самурайские кланы боролись за власть. Реставрация Мэйдзи (1868 г. и далее): это идеальный сеттинг для драмы о столкновении старого и нового. Самураи с катанами против солдат с винтовками, традиционные ценности против западной моды и технологий, рождение индустриальной Японии. Собственно, манга и аниме «Rurouni Kenshin».
Викторианская Англия (1837-1901): Эпоха не только промышленной революции, но и, напишу мягко, невероятных социальных контрастов. С одной стороны — строжайшие пуританские нравы, а с другой — чудовищная бедность, опиумные курильни, уличные банды, «подвешенные» ночлежки (до сих пор шокирован, что у ночлежек из «Незнайки на Луне» Николая Носова есть реальный прототип. Может, там что-то другое тоже с реальности списано?), опасный детский труд и повальное увлечение спиритизмом и оккультизмом. Очень популярный сеттинг для мрачника, и ещё основа для стимпанка.
Раджпутские княжества Индии: Воинская каста с невероятно сложным и строгим кодексом чести, который сильно отличался и от самурайского бусидо, и от европейского рыцарства. Отлично ляжет на эпические политические интриги.
Венецианская республика: Уникальное государство-город, построенное не на земле, а на воде и торговле. Её идентичность — это шпионаж, дипломатия, флот и деньги. Уникальная политическая система с дожем во главе, тайный Совет Десяти, наводящий ужас на граждан, и знаменитые стеклодувы острова Мурано, чьи секреты охранялись как государственная тайна. Довольно активно разбирается авторами фэнтези, хотя бы для заполнения краешков их миров. Примеры, разумеется, «Благородные Канальи» Скотта Линча и игра «Venetica».
Для цивилизаций в расцвете могущества отлично подходят золотые века наших цивилизаций. Такие века рано или поздно наступают, главное — подольше продержаться в веках. Ну или просто всё остальное время быть в упадке.
Исламский золотой век (VIII-XIII вв.): В то время как Европа находилась в «темных веках», в городах вроде Багдада, Кордовы и Каира процветала наука.
Пиратские республики (начало XVIII века): Места вроде Нассау, которые были парадоксальными обществами. С одной стороны — насилие и грабеж, с другой — радикальные для своего времени демократические принципы, зафиксированные в "пиратских кодексах", и удивительный мультикультурализм.
Нидерландский золотой век (XVII век): Общество, построенное на торговле, мореплавании и науке. Первые в мире корпорации (как Голландская Ост-Индская компания), биржевые спекуляции ("тюльпаномания"), расцвет картографии и оптики.
В западном сознании архетип золотого века, конечно же, Ренессанс. Это эпоха титанов вроде да Винчи и Микеланджело, расцвета искусств и наук, великих географических открытий и жестоких политических интриг (вспомним Борджиа и Макиавелли). Ну классический золотой век.
«Ревущие двадцатые» / Эпоха джаза США (1920-е гг.): Эстетика ар-деко (а затем ар-нуво), сухой закон и мафиозные войны, автомобили, радио, суфражистки, зарождение массовой культуры, депрессия за углом. Идеально подходит для персонажа-предпринимателя, начинающего всё с чистого листа. Сам написал новеллку в сеттинге эфирпанка. Всем рекомендую. Если я вам не авторитет (с чего бы это?), то вот ещё пример: «Magic, Inc.» Роберта Хайнлайна.
Холодная война (1947-1991 гг.): Маккартизм, мир паранойи, шпионажа, тайных правительственных программ (включая исследования пси-феноменов), прокси-войн и идеологического противостояния двух сверхдержав. Повторяю: все берут для фэнтези Средневековье, особенно тяжеловесы. Война Алой и Белой Розы, Столетняя война, Реконкиста, крестовые походы и чумы (серьёзно, это слово так склоняется во множественном числе? Звучит необычно, хотя логично, ведь сейчас в обиходе это слово не слишком используется), но это же не закон. Пистолеты легко заменяются огненными жезлами, так, к слову. Но не обязательно просто менять названия стран и технологий. Можно взять лишь атмосферу, расстановку сил, какие-то идеи и истории. В качестве примера я могу привести ещё не вышедшую третью эру «Рождённый туманом» Брэндона Сандерсона (а четвёртая эра «Рождённого туманом» уже станет про космическую гонку).
Наше время (Новый миллениум - надеюсь, ещё потрепаемся хоть пару лет): Определённо наша эпоха сформировала собственную идентичность. Будут ли наши потомки через пятьдесят лет смеяться, гордиться или расшибать лбы ладонями, глядя на наш определенно определенный стиль — время покажет. Глобализм, новая мораль, цифровизация, гиперсвязанность через интернет и чумы одиночества, прототипы гуманоидных роботов, ИИ и постирония. Только с киберпанком главное не переборщить, а то получится киберпанк.
§ 3. Технологии, упущенные из реальности: Теперь ты меня видишь, теперь ты меня не видишь
Пока мы ещё не отошли от человекотворности, по-быстрому взглянем на смежные темы. На технологии, которые были слишком странны, поспешны, сложны или слишком прекрасны для своего времени. Отлично для сеттинга альтернативной истории — не вписались в реальность, но отлично впишутся в вымышленность.
Талос, бронзовый великан, считается первым роботом в истории. Он был создан Гефестом и охранял остров Крит. Был сделан из меди, с одной веной, по которой текла кровь богов (ихор). Так стоп, это же миф. Но показывает, что люди с начала времён думали об искусственных существах. Помимо Талоса, есть ещё скандинавский Мёккуркальви и еврейские големы (тоже вымышленные. Но все идеи «вымышлены», с этого начинается реализация). Реальные протороботы тоже создавались: Аль-Джазари, Леонардо да Винчи, механические автоматоны в XVI-XVIII веках. У меня сильные подозрения, что фантасты вкладывают нам в головы свои идеи будущего, а мы и рады стараться их реализовать. А могли бы сейчас биотехом заниматься или уже объединиться в астральный разум.
Вообще, да Винчи много чего придумал, за что его авторы альтернативных историй должны расцеловать: танк, вертолёт, сферическая пушка, механический лев, мост, собирающийся за минуты, шнековые бурильные машины, орнитоптер особенно безумен. Называется такое «клокпанк» от «clock», в данном случае «заводной механизм».
Римский бетон с уникальной способностью к самовосстановлению, греческий огонь, горящий даже на воде, дамасская сталь, уникальная технология углеродных наноструктур. Честно, сложно такое вообразить, что древние технологи знали то, что мы не знаем. Невольно начнёшь думать о разных вариантах развития человечества. Тень инаковости цивилизационной эволюции.
Антикитерский механизм: Древнегреческий компьютер. Спокойно, только аналоговый. Чтобы предсказывать положения планет. В соцсетях не зависнуть.
Солнечный камень викингов: Кристалл для навигации в облачную погоду, вероятно, из кальцита.
Кубок Ликурга: Римский кубок из дихроичного стекла, который меняет цвет с зеленого на красный в зависимости от освещения. Этот эффект достигается за счет наночастиц золота и серебра в стекле. По сути, это пример настоящей древней нанотехнологии. Интересно, сейчас мы слепо пользуемся чем-то, что получит терминологию в будущем? «Эти дурачки фантики выбрасывали, а мы на фантично-дрожащих технологиях до других галактик летаем».
Изобретения Герона Александрийского: В I веке н.э. этот греческий инженер и математик изобрел первую паровую турбину (эолипил), автоматические двери для храмов (открывались при разжигании огня на алтаре (все геймдизайнеры подземелий ему должны в ножки покланяться)), торговый автомат для "святой воды" и программируемую механическую тележку.
Багдадская батарейка: Глиняный сосуд с медным цилиндром и железным стержнем внутри, найденный в Месопотамии. Ведутся споры, был ли он на самом деле гальваническим элементом (но что тогда?), но сама возможность существования электричества в древности будоражит воображение.
Вечный двигатель Бхаскары (XII в.): Не совсем вечный, но вдохновляющая попытка создать машину без внешнего источника энергии. Как вы поняли по отсутствию у нас бесконечной энергии, не работал, но отображает раннее стремление к энергетической бесконечности, одну из навязчивых идей техномистицизма.
Пантотелеграф Казелли (1860-е): Факс XIX века. Передавал изображения по телеграфным проводам. Да, картинки начали передаваться раньше звуков.
Голубой луч Теслы: Эксцентричные идеи Теслы о беспроводной передаче энергии. На грани фантазии и, скажу так, гипертрофированного научного оптимизма. Тоже популярная эстетика «теслапанк».
А в нашей скучной современности есть что-нибудь такое? Например, цифровая физическая голография: Теоретическая возможность записи объекта в лазерных лучах и его "воссоздания" в другом месте. Проще говоря, лазерная телепортация, но пока оно работает в сантиметровом масштабе.
§ 3.1. Не прямыми клинками на рукоятке едиными
Но больше всего интерес для писателя представляют странное оружие, ведь конфликт — соль любой истории. Пробежимся быстро, ведь оружие — это довольно простая вещь, по его виду практически всё понятно.
Уруми: Индийский гибкий меч или железный хлыст.
Чакра: Индийский метательный диск. Более известна как «женское оружие». Я шучу, если вы мужчина-чакромист или индиец, то не обижайтесь, это всё Зена. Были и большие версии — надевались на голову. Да, метали с головы. А обычные с пальца, так что это не смертельное фрисби.
Вращающиеся стрелы со смещенным центром тяжести или оперением для непредсказуемой траектории. Т.е. стрела, которая может залетать за угол или поражать врагов по спирали вокруг стрелка. Не совсем уверен, что это возможно в реальности (то ли в Древнем Востоке, то ли просто вдохновлены кабурая (японские свистящие стрелы)), но точно возможно на странице моей книги. Пункт спонсирован (вдохновением написать этот пункт) ютуб-каналом Ларса Андерсена.
Кусаригама: Японский цеп с грузами и серпами/кинжалами на концах. Также известное, в очень узких кругах моего сознания, как смертельная йо-йо.
Кпинга: Многолезвийный метательный нож народа Азанде из Центральной Африки. Его форма (3–4 лезвия, отходящих в разные стороны) была рассчитана так, чтобы нанести урон независимо от того, какой стороной он попадет в цель. Если честно, то выглядит как галлюцинация ИИ, но в этом и мощь — угадай, куда попадёт. А-а-а-а, неважно!
Скиссор: Уникальное оружие римских гладиаторов. Это был металлический наруч, закрывающий всю руку, который заканчивался полукруглым лезвием. Идеально подходил для блокирования, захвата оружия противника и нанесения неожиданных ударов. А также впечатлять пиратов.
Мечелом: Широкий кинжал тесачного типа. Одна из сторон лезвия имеет глубокие зубцы или прорези, похожие на гребень. Но причёсываться им не стоит. Основная задача этих зубцов — «поймать» клинок противника (чаще всего тонкую рапиру или шпагу) при парировании.
