Всю книгу мне, разумеется, никто вывешивать не позволит, поэтому для ознакомления 4 глава, как мне кажется, наиболее интересная для дам - про одежду Шерлока и про то, как из него создавали сексуальный объект :)
Вы знаете мои скромные требования: кусок хлеба, чистый воротничок, что еще человеку нужно?
Шерлок Холмс.
«Его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью», – это замечание Уотсона о Холмсе полностью применимо и к герою Бенедикта Камбербэтча. Шерлока можно уверенно назвать стильным, модным и элегантным. Но не это главное. Важнее всего – оригинальный запоминающийся образ.
Всем известен облик классического Холмса – высокий худой мужчина в плаще, кепке-двухкозырке и с изогнутой трубкой в зубах. На любом маскараде его так же легко изобразить, как Дракулу, Робина Гуда или д’Артаньяна. Однако Моффат и Гэттис задались целью создать нового Шерлока Холмса, без трубки, кепки и плаща, но такого же узнаваемого с первого взгляда. Задача, казалось бы, непосильная… Настолько непосильная, что кажется даже они сами очень удивились, когда им это удалось.
Трудно сказать, кому принадлежит главная заслуга в создании неповторимого и узнаваемого внешнего облика Шерлока – авторам идеи Моффату и Гэттису, художникам по костюмам Рэю Холману и Саре Артур или самому Бенедикту Камбербэтчу. Наверное, можно сказать, что он – их совместное творение, результат таланта, фантазии и вдохновения сразу нескольких человек.
Одежда Шерлока Холмса.
Конан Дойл не слишком много внимания уделял гардеробу своего героя. На страницах романов и рассказов практически не описываются его костюмы, шляпы и ботинки, и фактически все, что можно точно сказать об одежде Холмса – это что она была такой, какую и должен был носить джентльмен его круга. Просто методом исключения, ведь если бы он одевался экстравагантно, доктор Уотсон обязательно бы об этом упомянул.
Но кроме вопроса, что именно носил Холмс, есть еще вопрос, как он это носил. Время от времени становится популярным миф, что он большой неряха, и в очередной экранизации появляется лохматый сыщик в одежде без пуговиц и с пятнами на рубашке.
Частично это заблуждение держится на словах доктора Уотсона в «Обряде дома Месгрейвов»: «Это было самое беспорядочное существо в мире, и его привычки могли свести с ума любого человека, живущего с ним под одной крышей».
Действительно, многие помнят, что Холмс «держит свои сигары в ведерке для угля, табак – в носке персидской туфли, а письма, которые ждут ответа, прикалывает перочинным ножом к деревянной доске над камином». Кроме того, Уотсон писал: «Комнаты наши вечно были полны странных предметов, связанных с химией или с какой-нибудь уголовщиной, и эти реликвии постоянно оказывались в самых неожиданных местах, например, в масленке, а то и в еще менее подходящем месте…»
Из этого и правда при определенной доле воображения можно сделать вывод, что Холмса вообще не волновали никакие бытовые мелочи, а значит вряд ли он заботился о таких банальных вещах, как прическа и чистые манжеты. Но все тот же доктор Уотсон полностью это опровергает, заявляя, что «его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью». Это подтверждает и его наблюдение в «Собаке Баскервилей», когда Уотсон находит прятавшегося на болотах Холмса и (редкий случай) довольно подробно описывает его внешний вид: «Строгий спортивный костюм, кепи – ни дать ни взять турист, странствующий по болотам! Он даже остался верен своему поистине кошачьему пристрастию к чистоплотности: гладко выбритые щеки, рубашка без единого пятнышка».
Так что, видимо, правы те, кто представляет Холмса безукоризненно одетым джентльменом. А что касается беспорядка в квартире, то сам Холмс отлично знал, где у него что лежит, и можно с уверенностью сказать, что ему прекрасно работалось в том хаосе, который он вокруг себя создавал.
Началось все как обычно с Моффата и Гэтисса, которые решили, что у их Шерлока не будет трубки и кепки, зато будут смартфон и никотиновый пластырь. Однако это не значит, что они решили полностью избавиться от любых отголосков XIX века. Наоборот, они их даже подчеркнули, но по-своему. Уйдя от классического образа Холмса, они взяли за образец другого героя позапрошлого столетия, чье имя тоже давно стало нарицательным – лорда Байрона. Идея состояла в том, что Шерлок будет выглядеть выглядел «байроническим героем» – бледным, как вампир и с длинными темными кудрями.
Особенность лорда Байрона и его героев состоит в их сильном сходстве. Это тот редкий случай, когда писатель и поэт в большинстве произведений словно описывал самого себя. Бледный темнокудрый Байрон с горящим взором создал целую плеяду персонажей с таким же обликом и стал образцом для подражания, как в литературе, так и в жизни. Следом за ним все стали носить «кудри черные до плеч» и описывать в романах бледных, вампирического вида героев, презирающих род людской.
Так что же носили эти байронические герои? Если посмотреть на портреты эпохи романтизма, то бросаются в глаза рубашки с расстегнутыми воротниками, растрепанные кудри, элегантные пальто-рединготы, небрежно повязанные галстуки и шарфы и шелковые халаты.
Бенедикта очень легко снимать. Его легко осветить. У него такое угловатое лицо, что направьте на него любой случайный луч света, и он будет выгодно смотреться. Не то чтобы я так делал, конечно, но с точки зрения фотографии, изображения, у него очень интересная внешность.
Стив Лос, оператор
В пилотной серии «Шерлока» героев одевал знаменитый художник по костюмам Рэй Холман, получивший премию BAFTA за работу над сериалом «Торчвуд». Именно он создал первоначальный стиль одежды для Шерлока и Джона, а Сара Артур, пришедшая на работу в сериал позже, уже отшлифовала его и внесла некоторые свои коррективы.
Именно Рэю Холману Шерлок обязан своим знаменитым пальто, ставшим неотъемлемой частью его образа. «Когда я приняла проект, – рассказывала Сара Артур, – я получила в наследство и все костюмы из пилотной серии. Из них я оставила только пальто. Это чудесное пальто – настоящая классика. У нас три штуки, потому что, конечно, приходится делать трюки, и требуются дубликаты. Это великолепное пальто – оно действительно идеально подходит Бенедикту. Он его любит, я тоже его люблю и все остальные, кажется, тоже».
Сара нисколько не преувеличивает, говоря о всеобщей любви к этому пальто. Скорее, она даже преуменьшает. Сразу после появления его на экранах толпы желающих выглядеть как Шерлок бросились искать его в магазинах и на сайтах. Правда, найти его оказалось куда проще, чем приобрести. Это пальто фирмы «Belstaff», модель называется «Милфорд», и в него внесено лишь одно изменение – петли обметаны красными нитками, что только добавляет ему оригинальности. Между прочим, это была идея Бенедикта Камбербэтча, который считал, что такой штрих придаст ему драматизма и оттенит цвет его глаз. Кстати, позже он полушутя жаловался, что это пальто по стилю очень напоминает то, что он носит в обычной жизни, и из-за этого он не может избавиться от образа Шерлока даже вне экрана.
Пальто «Милфорд» сшито из шерстяного ирландского твида со специальными, водонепроницаемыми волокнами. Покрой у него военизированный, слегка напоминающий шинель, и в то же время с романтической ноткой XIX века – что-то в духе одновременно и элегантных рединготов Байрона и студенческих шинелей времен Конан Дойла. Твид тоже напоминает о викторианской эпохе и «доброй старой Англии». Вещь действительно великолепная – сочетающая в себе классический британский консерватизм, военную строгость и собранность, но в то же время по-своему романтическая, свободная и отлично сочетающаяся с растрепанными кудрями.
Недостаток у этого пальто только один, и обнаружился он, когда поклонники «Шерлока» попытались одеться так же, как их кумир. Оказалось, что «Милфорд» стоит 1350 фунтов (около 88000 рублей), что для среднего англичанина, не говоря уж о гражданах менее богатых стран, довольно большая сумма. Так что на тематическом форуме газеты «The Guardian» можно увидеть немало разочарованных комментариев, наподобие «они, конечно, с ума спятили, у меня вся одежда вместе стоит как это пальто». Впрочем, желающих приобрести «Милфорд» и за такие деньги оказалось все равно достаточно, чтобы «Belstaff», уже прекратившая производство таких пальто, поспешно возобновила их выпуск и продажу. Не таким богатым поклонникам сериала пришлось либо заказывать в ателье, либо искать что-то более-менее похожее в других магазинах. Благо, пророчество Сары Артур быстро сбылось – она еще после выхода первого сезона сказала: «Я уверена, что вы найдете пальто, наподобие пальто Бенедикта. Его наверняка будут копировать… Стиль милитари сейчас очень популярен, а значит обязательно найдется что-то подобное».
«Холмс никогда не проявлял никакого интереса к моде, поэтому я обратилась к классическим костюмам на современный лад: зауженные брюки и приталенный пиджак на двух пуговицах. Также я выбрала приталенные рубашки и широкие пальто для всех сцен, где много действия – они великолепно смотрятся на фоне Лондона».
Сара Артур
Сара по праву гордится тем, что костюмы Шерлока пользуются такой популярностью. Это возможно самая успешная ее работа, но и одна из самых сложных. «Погодные условия в январе были предельно трудными, – вспоминает она начало съемок. – Было сложно делать примерки, потому что людей засыпало снегом. Актеры замерзали, но, что было просто замечательно, с ними всеми было восхитительно работать. Бенедикт, Мартин, Руперт, Уна – все они были прекрасны. Это сильно упрощало дело». Однако, говоря о том, что Шерлок не интересуется модой, она не то чтобы лукавит, но, можно так сказать, вступает в зону условности, без которой не обходится ни один фильм или сериал.
Что такое кинематографическая условность? Это когда мы смотрим комедийный сериал, где герои в одной серии дурачат и подставляют друг друга, а в следующей уже словно не помнят об этом и снова не разлей вода. Или когда в боевике бомба должна взорваться через одну минуту, и мы еще минут десять смотрим, как герои носятся по кораблю, дерутся с террористами и трогательно прощаются друг с другом. Мы все понимаем, что так не бывает, но принимаем правила игры, ведь эти условности – правила жанра, они нужны для создания необходимого эффекта.
В «Шерлоке» такой условностью стали костюмы. С одной стороны, Шерлок не интересуется модой и вынужден снимать квартиру на двоих. С другой, он носит дизайнерские костюмы, и за те деньги, которые он должен тратить на свой гардероб, можно, наверное, купить квартиру на Бейкер стрит с миссис Хадсон в придачу. И при этом дизайнеры еще все время сетуют, что денег на костюмы выдают мало, приходится выкручиваться. Что поделать – условность. Шерлок не может и не должен выглядеть как простой смертный, а значит он не может быть и одет как простой смертный.
Очевидно, все остались довольны созданным стилем – а это уже половина дела! Прекрасно делать первый сезон какого-нибудь сериала, потому что вы можете оставить собственный отпечаток на нем, а тот, кто делает второй сезон, следует уже выбранному направлению, потому что оно всем понравилось.
Сара Артур
«Я всегда хочу, чтобы актеры привносили что-то свое, – рассказывает Сара Артур. – В том, чтобы сказать кому-то «Просто надень вот это» для меня нет никакого смысла. Бенедикт очень стройный – одежда должна ему подходить, соответствовать персонажу и ему должно быть удобно. Я нашла костюмы Spencer Hart: классические, прекрасного кроя, из великолепной ткани, и когда он надел один из них, – он понял, что они идеальны. Это на самом деле было первое, что он примерил! Они действительно производили впечатление: продюсеры и режиссер были в восторге. Бенедикту нравится его одежда, но многие его костюмы не выдержали трюков, потому что он настаивал на том, чтобы исполнять их самому. Ткань была очень тонкой, поэтому быстро рвалась. Нам пришлось купить три полных костюма и отдельно пиджак, что обошлось очень дорого…
Несмотря на то, что Шерлок носит различные рубашки в сериале, фиолетовая рубашка, которая так потрясла воображение людей – самая дорогая… У меня была пара рубашек Spencer Hart, но в основном они были из базовых коллекций Dolce & Gabbana. Опять же, Бенедикт очень стройный, а нам нужен был такой четкий силуэт, чтобы, когда он сидит дома, на ткани не появлялось лишних складок. Эти рубашки Dolce & Gabbana очень подходят ему по крою – я не хотела ничего слишком необычного или вычурного. Они были классические в тонкую лиловую полоску. У воротников некоторых рубашек Spencer Hart воротники круглые, я примеряла такую на Бенедикта, но они как будто сдавливали его, так что я отложила их для Мориарти».
Надо сказать, сам Бенедикт отзывался о своих сериальных костюмах Spencer Hart (от 495 фунтов за штуку) не так восторженно. «Я ношу очень хорошо сшитые, красивые костюмы, – сказал он в интервью, когда его спросили об одежде Шерлока, – хотя они такие узкие, что иногда я не могу в них дышать и есть».
Создавая сексуальный объект…
Стивен Моффат однажды поведал, что когда он представил на ВВС Бенедикта Камбербэтча, ему прямо заявили: «Вы обещали нам сексуального Шерлока, а не такого». Это, кстати, было чистой правдой – еще на стадии подготовки проекта было прописано, что герой должен обязательно быть не просто симпатичным и привлекательным, а именно сексуальным. Трудно сказать, что именно ожидали на ВВС (учитывая, что незадолго до того на кастинге к «Доктору Кто» также пытались забраковать и Дэвида Теннанта, которого потом четырежды называли самым сексуальным мужчиной Европы), но Камбербэтч в эти ожидания точно не вписывался. Моффат, однако, считал по-другому, сумел настоять, несмотря на все возражения, и как и в случае с Теннантом вновь попал в самую точку.
Теперь, когда сериал уже приобрел статус культового, а Камбербэтч несколько раз признавался самым сексуальным мужчиной Великобритании и Европы, эти возражения выглядят особенно смешным и нелепым. Однако, ни в коем случае не умаляя талантов самого актера, нельзя забывать и о том, как много сделали визажисты, костюмеры и особенно операторы ВВС, чтобы сразу подать Шерлока зрителям как сексуальный объект.
Кино существует уже не первое десятилетие, и практика создания необходимых образов отработана до мелочей. Зритель ловит сигналы, которые ему подаются с экрана, и видит то, что ему хотят показать. Какие-то сигналы подаются прямо, например открытый взгляд положительного героя и мрачный прищур отрицательного – такие приемы особенно активно использовались в эпоху «золотого века» Голливуда, из-за чего фильмы того времени современному зрителю, привыкшему к более тонким методам, кажутся излишне наигранными. Конечно, прямые сигналы не исчезли из фильмов и сейчас, просто их стали лучше маскировать. Ну и тем более остались другие, завуалированные сигналы, действующие, так сказать, не на разум, а сразу на инстинкты. И прежде всего такие методы используются для того, чтобы создать вокруг героя ауру сексуальной притягательности.
Может показаться, что если в актере ноль сексуальности, ее никакими способами не создашь.
Глава 4. Модный Шерлок
Вы знаете мои скромные требования: кусок хлеба, чистый воротничок, что еще человеку нужно?
Шерлок Холмс.
«Его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью», – это замечание Уотсона о Холмсе полностью применимо и к герою Бенедикта Камбербэтча. Шерлока можно уверенно назвать стильным, модным и элегантным. Но не это главное. Важнее всего – оригинальный запоминающийся образ.
Всем известен облик классического Холмса – высокий худой мужчина в плаще, кепке-двухкозырке и с изогнутой трубкой в зубах. На любом маскараде его так же легко изобразить, как Дракулу, Робина Гуда или д’Артаньяна. Однако Моффат и Гэттис задались целью создать нового Шерлока Холмса, без трубки, кепки и плаща, но такого же узнаваемого с первого взгляда. Задача, казалось бы, непосильная… Настолько непосильная, что кажется даже они сами очень удивились, когда им это удалось.
Трудно сказать, кому принадлежит главная заслуга в создании неповторимого и узнаваемого внешнего облика Шерлока – авторам идеи Моффату и Гэттису, художникам по костюмам Рэю Холману и Саре Артур или самому Бенедикту Камбербэтчу. Наверное, можно сказать, что он – их совместное творение, результат таланта, фантазии и вдохновения сразу нескольких человек.
Одежда Шерлока Холмса.
Конан Дойл не слишком много внимания уделял гардеробу своего героя. На страницах романов и рассказов практически не описываются его костюмы, шляпы и ботинки, и фактически все, что можно точно сказать об одежде Холмса – это что она была такой, какую и должен был носить джентльмен его круга. Просто методом исключения, ведь если бы он одевался экстравагантно, доктор Уотсон обязательно бы об этом упомянул.
Но кроме вопроса, что именно носил Холмс, есть еще вопрос, как он это носил. Время от времени становится популярным миф, что он большой неряха, и в очередной экранизации появляется лохматый сыщик в одежде без пуговиц и с пятнами на рубашке.
Частично это заблуждение держится на словах доктора Уотсона в «Обряде дома Месгрейвов»: «Это было самое беспорядочное существо в мире, и его привычки могли свести с ума любого человека, живущего с ним под одной крышей».
Действительно, многие помнят, что Холмс «держит свои сигары в ведерке для угля, табак – в носке персидской туфли, а письма, которые ждут ответа, прикалывает перочинным ножом к деревянной доске над камином». Кроме того, Уотсон писал: «Комнаты наши вечно были полны странных предметов, связанных с химией или с какой-нибудь уголовщиной, и эти реликвии постоянно оказывались в самых неожиданных местах, например, в масленке, а то и в еще менее подходящем месте…»
Из этого и правда при определенной доле воображения можно сделать вывод, что Холмса вообще не волновали никакие бытовые мелочи, а значит вряд ли он заботился о таких банальных вещах, как прическа и чистые манжеты. Но все тот же доктор Уотсон полностью это опровергает, заявляя, что «его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью». Это подтверждает и его наблюдение в «Собаке Баскервилей», когда Уотсон находит прятавшегося на болотах Холмса и (редкий случай) довольно подробно описывает его внешний вид: «Строгий спортивный костюм, кепи – ни дать ни взять турист, странствующий по болотам! Он даже остался верен своему поистине кошачьему пристрастию к чистоплотности: гладко выбритые щеки, рубашка без единого пятнышка».
Так что, видимо, правы те, кто представляет Холмса безукоризненно одетым джентльменом. А что касается беспорядка в квартире, то сам Холмс отлично знал, где у него что лежит, и можно с уверенностью сказать, что ему прекрасно работалось в том хаосе, который он вокруг себя создавал.
Началось все как обычно с Моффата и Гэтисса, которые решили, что у их Шерлока не будет трубки и кепки, зато будут смартфон и никотиновый пластырь. Однако это не значит, что они решили полностью избавиться от любых отголосков XIX века. Наоборот, они их даже подчеркнули, но по-своему. Уйдя от классического образа Холмса, они взяли за образец другого героя позапрошлого столетия, чье имя тоже давно стало нарицательным – лорда Байрона. Идея состояла в том, что Шерлок будет выглядеть выглядел «байроническим героем» – бледным, как вампир и с длинными темными кудрями.
Особенность лорда Байрона и его героев состоит в их сильном сходстве. Это тот редкий случай, когда писатель и поэт в большинстве произведений словно описывал самого себя. Бледный темнокудрый Байрон с горящим взором создал целую плеяду персонажей с таким же обликом и стал образцом для подражания, как в литературе, так и в жизни. Следом за ним все стали носить «кудри черные до плеч» и описывать в романах бледных, вампирического вида героев, презирающих род людской.
Так что же носили эти байронические герои? Если посмотреть на портреты эпохи романтизма, то бросаются в глаза рубашки с расстегнутыми воротниками, растрепанные кудри, элегантные пальто-рединготы, небрежно повязанные галстуки и шарфы и шелковые халаты.
Бенедикта очень легко снимать. Его легко осветить. У него такое угловатое лицо, что направьте на него любой случайный луч света, и он будет выгодно смотреться. Не то чтобы я так делал, конечно, но с точки зрения фотографии, изображения, у него очень интересная внешность.
Стив Лос, оператор
В пилотной серии «Шерлока» героев одевал знаменитый художник по костюмам Рэй Холман, получивший премию BAFTA за работу над сериалом «Торчвуд». Именно он создал первоначальный стиль одежды для Шерлока и Джона, а Сара Артур, пришедшая на работу в сериал позже, уже отшлифовала его и внесла некоторые свои коррективы.
Именно Рэю Холману Шерлок обязан своим знаменитым пальто, ставшим неотъемлемой частью его образа. «Когда я приняла проект, – рассказывала Сара Артур, – я получила в наследство и все костюмы из пилотной серии. Из них я оставила только пальто. Это чудесное пальто – настоящая классика. У нас три штуки, потому что, конечно, приходится делать трюки, и требуются дубликаты. Это великолепное пальто – оно действительно идеально подходит Бенедикту. Он его любит, я тоже его люблю и все остальные, кажется, тоже».
Сара нисколько не преувеличивает, говоря о всеобщей любви к этому пальто. Скорее, она даже преуменьшает. Сразу после появления его на экранах толпы желающих выглядеть как Шерлок бросились искать его в магазинах и на сайтах. Правда, найти его оказалось куда проще, чем приобрести. Это пальто фирмы «Belstaff», модель называется «Милфорд», и в него внесено лишь одно изменение – петли обметаны красными нитками, что только добавляет ему оригинальности. Между прочим, это была идея Бенедикта Камбербэтча, который считал, что такой штрих придаст ему драматизма и оттенит цвет его глаз. Кстати, позже он полушутя жаловался, что это пальто по стилю очень напоминает то, что он носит в обычной жизни, и из-за этого он не может избавиться от образа Шерлока даже вне экрана.
Пальто «Милфорд» сшито из шерстяного ирландского твида со специальными, водонепроницаемыми волокнами. Покрой у него военизированный, слегка напоминающий шинель, и в то же время с романтической ноткой XIX века – что-то в духе одновременно и элегантных рединготов Байрона и студенческих шинелей времен Конан Дойла. Твид тоже напоминает о викторианской эпохе и «доброй старой Англии». Вещь действительно великолепная – сочетающая в себе классический британский консерватизм, военную строгость и собранность, но в то же время по-своему романтическая, свободная и отлично сочетающаяся с растрепанными кудрями.
Недостаток у этого пальто только один, и обнаружился он, когда поклонники «Шерлока» попытались одеться так же, как их кумир. Оказалось, что «Милфорд» стоит 1350 фунтов (около 88000 рублей), что для среднего англичанина, не говоря уж о гражданах менее богатых стран, довольно большая сумма. Так что на тематическом форуме газеты «The Guardian» можно увидеть немало разочарованных комментариев, наподобие «они, конечно, с ума спятили, у меня вся одежда вместе стоит как это пальто». Впрочем, желающих приобрести «Милфорд» и за такие деньги оказалось все равно достаточно, чтобы «Belstaff», уже прекратившая производство таких пальто, поспешно возобновила их выпуск и продажу. Не таким богатым поклонникам сериала пришлось либо заказывать в ателье, либо искать что-то более-менее похожее в других магазинах. Благо, пророчество Сары Артур быстро сбылось – она еще после выхода первого сезона сказала: «Я уверена, что вы найдете пальто, наподобие пальто Бенедикта. Его наверняка будут копировать… Стиль милитари сейчас очень популярен, а значит обязательно найдется что-то подобное».
«Холмс никогда не проявлял никакого интереса к моде, поэтому я обратилась к классическим костюмам на современный лад: зауженные брюки и приталенный пиджак на двух пуговицах. Также я выбрала приталенные рубашки и широкие пальто для всех сцен, где много действия – они великолепно смотрятся на фоне Лондона».
Сара Артур
Сара по праву гордится тем, что костюмы Шерлока пользуются такой популярностью. Это возможно самая успешная ее работа, но и одна из самых сложных. «Погодные условия в январе были предельно трудными, – вспоминает она начало съемок. – Было сложно делать примерки, потому что людей засыпало снегом. Актеры замерзали, но, что было просто замечательно, с ними всеми было восхитительно работать. Бенедикт, Мартин, Руперт, Уна – все они были прекрасны. Это сильно упрощало дело». Однако, говоря о том, что Шерлок не интересуется модой, она не то чтобы лукавит, но, можно так сказать, вступает в зону условности, без которой не обходится ни один фильм или сериал.
Что такое кинематографическая условность? Это когда мы смотрим комедийный сериал, где герои в одной серии дурачат и подставляют друг друга, а в следующей уже словно не помнят об этом и снова не разлей вода. Или когда в боевике бомба должна взорваться через одну минуту, и мы еще минут десять смотрим, как герои носятся по кораблю, дерутся с террористами и трогательно прощаются друг с другом. Мы все понимаем, что так не бывает, но принимаем правила игры, ведь эти условности – правила жанра, они нужны для создания необходимого эффекта.
В «Шерлоке» такой условностью стали костюмы. С одной стороны, Шерлок не интересуется модой и вынужден снимать квартиру на двоих. С другой, он носит дизайнерские костюмы, и за те деньги, которые он должен тратить на свой гардероб, можно, наверное, купить квартиру на Бейкер стрит с миссис Хадсон в придачу. И при этом дизайнеры еще все время сетуют, что денег на костюмы выдают мало, приходится выкручиваться. Что поделать – условность. Шерлок не может и не должен выглядеть как простой смертный, а значит он не может быть и одет как простой смертный.
Очевидно, все остались довольны созданным стилем – а это уже половина дела! Прекрасно делать первый сезон какого-нибудь сериала, потому что вы можете оставить собственный отпечаток на нем, а тот, кто делает второй сезон, следует уже выбранному направлению, потому что оно всем понравилось.
Сара Артур
«Я всегда хочу, чтобы актеры привносили что-то свое, – рассказывает Сара Артур. – В том, чтобы сказать кому-то «Просто надень вот это» для меня нет никакого смысла. Бенедикт очень стройный – одежда должна ему подходить, соответствовать персонажу и ему должно быть удобно. Я нашла костюмы Spencer Hart: классические, прекрасного кроя, из великолепной ткани, и когда он надел один из них, – он понял, что они идеальны. Это на самом деле было первое, что он примерил! Они действительно производили впечатление: продюсеры и режиссер были в восторге. Бенедикту нравится его одежда, но многие его костюмы не выдержали трюков, потому что он настаивал на том, чтобы исполнять их самому. Ткань была очень тонкой, поэтому быстро рвалась. Нам пришлось купить три полных костюма и отдельно пиджак, что обошлось очень дорого…
Несмотря на то, что Шерлок носит различные рубашки в сериале, фиолетовая рубашка, которая так потрясла воображение людей – самая дорогая… У меня была пара рубашек Spencer Hart, но в основном они были из базовых коллекций Dolce & Gabbana. Опять же, Бенедикт очень стройный, а нам нужен был такой четкий силуэт, чтобы, когда он сидит дома, на ткани не появлялось лишних складок. Эти рубашки Dolce & Gabbana очень подходят ему по крою – я не хотела ничего слишком необычного или вычурного. Они были классические в тонкую лиловую полоску. У воротников некоторых рубашек Spencer Hart воротники круглые, я примеряла такую на Бенедикта, но они как будто сдавливали его, так что я отложила их для Мориарти».
Надо сказать, сам Бенедикт отзывался о своих сериальных костюмах Spencer Hart (от 495 фунтов за штуку) не так восторженно. «Я ношу очень хорошо сшитые, красивые костюмы, – сказал он в интервью, когда его спросили об одежде Шерлока, – хотя они такие узкие, что иногда я не могу в них дышать и есть».
Создавая сексуальный объект…
Стивен Моффат однажды поведал, что когда он представил на ВВС Бенедикта Камбербэтча, ему прямо заявили: «Вы обещали нам сексуального Шерлока, а не такого». Это, кстати, было чистой правдой – еще на стадии подготовки проекта было прописано, что герой должен обязательно быть не просто симпатичным и привлекательным, а именно сексуальным. Трудно сказать, что именно ожидали на ВВС (учитывая, что незадолго до того на кастинге к «Доктору Кто» также пытались забраковать и Дэвида Теннанта, которого потом четырежды называли самым сексуальным мужчиной Европы), но Камбербэтч в эти ожидания точно не вписывался. Моффат, однако, считал по-другому, сумел настоять, несмотря на все возражения, и как и в случае с Теннантом вновь попал в самую точку.
Теперь, когда сериал уже приобрел статус культового, а Камбербэтч несколько раз признавался самым сексуальным мужчиной Великобритании и Европы, эти возражения выглядят особенно смешным и нелепым. Однако, ни в коем случае не умаляя талантов самого актера, нельзя забывать и о том, как много сделали визажисты, костюмеры и особенно операторы ВВС, чтобы сразу подать Шерлока зрителям как сексуальный объект.
Кино существует уже не первое десятилетие, и практика создания необходимых образов отработана до мелочей. Зритель ловит сигналы, которые ему подаются с экрана, и видит то, что ему хотят показать. Какие-то сигналы подаются прямо, например открытый взгляд положительного героя и мрачный прищур отрицательного – такие приемы особенно активно использовались в эпоху «золотого века» Голливуда, из-за чего фильмы того времени современному зрителю, привыкшему к более тонким методам, кажутся излишне наигранными. Конечно, прямые сигналы не исчезли из фильмов и сейчас, просто их стали лучше маскировать. Ну и тем более остались другие, завуалированные сигналы, действующие, так сказать, не на разум, а сразу на инстинкты. И прежде всего такие методы используются для того, чтобы создать вокруг героя ауру сексуальной притягательности.
Может показаться, что если в актере ноль сексуальности, ее никакими способами не создашь.
