Вы получите невнятную историю о том, как Героиню шатает от точки А до точки В, а за ней зачем-то бегают какие-то странные чуваки и пытаются не попасть под горячую руку. И, конечно же, это не даст Героини никакого внутреннего развития, она уйдет из Страны Фей неизменной, а такого, поверьте, не бывает.
Совет: дайте вашей Героине побыть в стороне от дел. Она устала. Пусть другие действуют за нее, а она наблюдает и учится.
Все бабы, кроме Героини, непроходимые дуры.
Мой любимый пункт, на самом деле.
Я прекрасно понимаю, что наличие стервозной соперницы придает повествованию дополнительную остроту. Даже если эта соперница - сборник самых идиотских клише, непревзойденная дура и аристократичная сволочь, которая не дает проходу нашей прекрасной Героине, потому что чувствует в ней угрозу своему величию. Но.
Когда все женские персонажи вокруг Героини рано или поздно превращаются в змеюк подколодных, это наводит на определенные мысли о социальных проблемах автора. Нет, конечно, автор может вставлять в повествования одну-единственную верную подругу, которая либо уже замужем, либо является протеже Героини, и, соответственно, никакой опасности для нее не представляет. Только это уже никак не повлияет на восприятие.
Совет: у любой ненависти есть исток. Помните, за что Драко не любил Гарри? За пощечину его аристократичному самолюбию, а не потому, что он Малфой и вообще сволочь по праву рождения. Если хотите создать харизматичного соперника или социального врага - придумайте причину соперничать или враждовать. И эта причина должна быть посерьезнее зависти или "она у меня мужика увела". Хотя последнее тоже сойдет в крайнем случае.
Конечно, я могу еще сказать, что меня бесят слишком "девочки-девочки" или слишком активные женщины, что меня не привлекают рассказы об аристократках, но это слишком субъективно. Поэтому едем дальше. И переходим к героям.
6. Герои ее романа
Я умею влюбляться в выдуманных мужиков. Серьезно. Более того - я люблю это делать. Не до написания фанфиков с ОЖП, конечно, а так, повздыхать и помурлыкать над историей. В двенадцать это был Снусмумрик. В четырнадцать в моей жизни случился Повелитель Догевы. Потом были Верес, Альк, Кантор, вампир Регис, чародей Хоул и даже Кристиан Грей (которого я во второй книге разлюбила, но не важно). В общем, леди знает толк.
Поэтому я с уверенностью могу сказать, что Главный Герой должен быть таким, чтобы... Чтобы... В общем, чтобы читательница влюбилась в него с первого взгляда. Или не с первого, но достаточно быстро. Чтобы ее резонанс с Героиней достиг апогея, короче. Напоминаю: именно ради резонанса и читаем. И обламываемся жестко, когда Главный Герой оказывается героем не нашего романа.
Опять же, любовь и симпатии - штука субъективная. Но даже тут можно найти несколько вполне себе универсальных бесящих моментов.
Герой-подкаблучник
Сам по себе герой-подкаблучник - это еще нормально, хотя, конечно же, никаких серьезных взрывов эмоций он вызывать не будет. Ну, так, для завершения гештальта сойдет.
Ужасно то, когда в подкаблучника превращается изначально интересный и харизматичный персонаж, в чарлисте которого было заявлено что-то на тему "принципиальный, горделивый, самоуверенный, немного тиран". Удивительные метаморфозы обусловлены только одним фактором - появлением в поле зрения нашей Героини, в которой вот это вот Гордое, Независмое, Тираничное, Принципиальное создание тут же узнает свою Истинную Любовь и моментально превращается в подкаблучника.
Читать про то, как Герой меняется ради Героини, учится любить, борется с внутренними демонами - круто, интересно и вообще. Читать про то, как он тут же забывает про двадцать пять опытных любовниц и бросается затаскивать в постель невинный малознакомый цветочек - странно. Читать про то, как Герой, которого ты в начале книги полюбила за его удивительных тараканов в голове, в конце второй части вдруг устраивает этим тараканам геноцид - обидно. Да, да, это я про Кристиана.
Совет: если ваш Герой меняется ради вашей Героини, то мотивируйте эти изменения и хорошо осознавайте границы дозволенного. Есть вещи, которые лучше не менять.
Герой-тиран
Как бы другая сторона медали.
Герои-тираны крайне привлекательны, потому что они уверенно берут Героиню за руку и говорят "Детка, я решу все твои проблемы, но ты теперь моя". И вы с Героиней такие "Ну ни хрена себе, чувак, все это круто, конечно, но мне важна моя внутренняя свобода". И потом начинется страниц так триста выяснений, кто тут главный, которые, серьезно, весьма забавные и в итоге приводят к некому компромиссному решению.
Герой-тиран крут, когда он при всей своей эгоцентричности излучает уверенность, что рядом с ним все будет о'кей. Что он именно тебя не превратит в жабу. Что он с тобой мурмурмурный котик, а с другими - дикий зверь. Ух!
На деле же авторы любят перегибать палку, поэтому мы сталкиваемся с тем, что Героиня сначала получает от Героя по щщам, а потом, когда выясняется, что он ее любит и просто тиран, или просто это у его расы такая особенность, начинает перед ним стелиться. Ну, мол, он же тиран. Он же такой гордый и принципиальный. Я же сама виновата. И все такое.
Нихрена вот. Это называется "моральный мазохизм". Вот вернемся к тому же Кристиану, например. Если оставить в стороне все, что происходило между героями "Оттенков" в игровой комнате (считая за игровую комнату любое место, где был секс), то, кажется, там почти и нет откровенного психологического насилия. Кристиан, конечно, хитрил и манипулировал, но в то же время по-своему проявлял заботу и Ану не обижал. А вот когда Герой о Героиню в начале книги ноги вытирает, а потом вдруг все осознает и клянется в вечной любви, то это, ребят, в моей системе ценностей неправильно.
В вашей, может быть, и правильно, но я пойду лучше бухать с Хоулом и Вересом, потому с ними весело и уютно. А вашим Героям лучше бы для начала потренироваться на кошках.
Совет: хотите создать крутого Героя-тирана? Добавьте чувства юмора и самоиронии, сделайте его слегка трагичным, покажите его в развитии, в борьбе с самим собой. Его неприязнь к Героине, а она вполне себе может быть, не должна переходить определенные рамки, после которых лично вы не согласитесь дать этому человеку (или кто там у вас) в руки котенка.
И тут же сразу дополнение. Альфа-самцы не нужны. Подойдите к любому хорошо знакомому мужчине и поинтерсуйтесь, в состоянии ли он трахаться день и ночь и постоянно думать только о сексе. Готова поспорить на бутылку хорошего эльфийского пойла от моего знакомого мага, что если этому мужчине больше двадцати и у него все в порядке с самооценкой и здоровьем (психическим в том числе), то он не будет хотеть секса все двадцать четыре часа в сутки. Ему, на минуточку, еще вашу Героиню из ее проблем вытаскивать, а это силы отнимает.
Ах, гиперсексуальность у него - расовая особенность? Офигенно. Мне сильно жаль вашу Героиню. И вас тоже.
Первородный пафосный засранец, ароматные мужики и прочая фигня.
Вот он, корень зла. Вместо того, чтобы создавать интересные характеры, мы создаем красивую картинку. Очаровательный пафосный суррогат.
Как же меня достали эти полуэльфы-полудемоны, например. Многосотлетние упыри, которые влюбляются в юную деву. Мужики, наделенные сияющими очами и каким-нибудь вроде как приятным запахом (корица или земляника, простихосспаде). Ангелы всякие. Еще какие-то лично авторами выдуманные расы. И все непременно с прописанной в чарлисте "Истинной любовью" (отдельный бесячий пункт).
Вы серьезно? Вы считаете, что в мужчине главное - его хренпоймиоткуда придуманная раса или запах яблок? Что если вы наделите Героя серебристыми волосами и фиолетовыми глазами, то он тут же станет удивительно привлекательным?
Шеллара на вас нет!
Совет: хотите создать Героя, в которого хочется влюбиться? Добавьте чувства юмора и самоиронии, немного тайны, очаровательную улыбку, необычную и трогательную черту характера, придумайте ему интересную предысторию и мотивацию. И уже потом, если вам это нужно, экспериментируйте с цветом волос и расовой принадлежностью.
И, пожалуйста, запахи эти ваши... Нафиг.
Еще момент, касательно героя. Возвращаясь к "задвиганию" Героиней персонажей на второй план, еще раз напомню, что Герой для романтической истории тоже важен (и едва ли не важнее Героини в некоторых случаях). Не позволяйте вашей Сью таскать с собой тряпочку, это скучно. Пусть эта тряпочка хотя бы закатывает глаза и язвит.
А вот личные страдания и фейспалмы на тему клише "опытный он - невинная она" я оставлю при себе. Это вкусовщина.
7. Истинная любовь
Что-то там насчет истинной пары, единственной, напророченной встречается почти в каждом романе-фентези. Не то, чтобы я имею что-то против, иногда это здорово и грамотно вплетено в сюжет (в "Доме на перекрестке" у Завойчинской, к примеру, все очень даже неплохо развиваеся). Вопрос в другом. Я прекрасно понимаю, что пророчество или предназначение - это серьезнее записи в паспорте и служит таким своеобразным гарантом, что уж эти-то отношения у Героини навсегда. Придется им теперь жить долго и счастливо и умереть в один день. Наверное, души большинства читательниц это успокаивает.
А меня настораживает.
Если честно, подобная "истинная любовь" лично для меня является чем-то вроде вранья самим себе. То есть, получается, вот они встретились, вот он (а обычно Героиня - ни сном, ни духом) понял, что она - его леви/альтера/суженая/вставить свой термин, и как давай ее добиваться! И все, от Предназначения не уйти, даже если Героине этот пафосный козел противен. И вряд ли придется преодолевать какие-либо трудности, кроме трудностей с притиркой друг к другу.
Помните про недостачу? Вот она-то нам сейчас и нужна. Герои осознают свою любовь, преодолев недостачу. Я искренне верю, что крепкая пара создается после того, как люди пережили вместе какую-то беду. После того, как они оба друг друга серьезно изменили, научились доверять друг другу и быть благодарными друг другу. После того, как они стали ценными друг для друга - не потому, что они предназначены, а вообще. И в историю, описывающую обретение подобной ценности, я поверю, а в божественное предначертание - нет.
Совет: хотите, чтобы у вас все-таки была Истинная любовь? Пусть ваши Герои пройдут путь к осознанию важности и ценности любви, и только потом поймут, что это было не просто так. Собственно, в "Доме на перекрестке" так и случилось. За то и уважаю.
8. Пишем, о чем не знаем, сублимируем и истерим: выпивка, секс, мужская психология
Тоже беда не столько романтической фентезни, сколько неумелых авторов вообще.
Всегда пишите о том, что вы знаете. Не стройте из себя знатока. Спалиться в этом вопросе - легче легкого. Если вам кровь из носу нужно использовать что-то из той области, которую вы не освоили, то осваивайте, я сейчас не об этом.
Меня намного больше беспокоят вопросы выпивки и секса. Серьезно, часто описание пьянки только обличает то, что автор даже крышечки не нюхал, а стремится рассуждать о различии виски и бурбона или описывать процесс распития абсента. Героини появляются на страницах с бутылкой то того, то другого, но почему-то не испытывают похмелья и даже не превращаются в алкоголика. В общем, если в вашей жизни был только глоток шампанского на выпускной - не пишите о выпивке. Или пишите о глотке шампанского. Или сразу про то, как Героиня проснулась и у нее болит голова.
С сексом - как с выпивкой. Если вы не знаете, не пишите. Намекните, оставьте героев в комнате и закройте дверь. Всем будет легче. Героям - в первую очередь.
Если есть возможность избежать досконального описания вещей, в которых вы не разбираетесь или разбираетесь слабо, то меняйте хронотоп, экспозицию и перемещайтесь по сюжету. Покажите ситуацию с другой стороны, в воспоминании, в разговоре, во сне. Иначе спалитесь неимоверно.
И тут еще важный момент. Дорогие леди, очень часто попытки рассказать историю от лица мужчины заканчиваются фейлом, потому что вы ничерта не разбираетесь в мужской психологии. И я тоже не разбираюсь. Тем более - в психологии эльфийских мужиков, например. Но если уж приперло, то запомните: сосредоточенность исключительно на Героине, мысли исключительно о сексе и абсолютное отсутствие любых других вариантов восприятия мира - это полный безоговорочный фейл. Распечатайте и покажите знакомому парню. Посмотрите на его реакцию. Переделайте.
И вообще, если уж пишете про мужчин, уважайте их хотя бы немного, пожалуйста.
9. Нейминг: не все то эльф, что заканчивается на "эль".
Владыку эльфов Самаэля в моем личном рейтинге перебил только эльф Штрудельтель.
Я не знаю, чем думают прекрасные леди, придумывая имена своим героям, но иногда кажется, что рандомно тыкают в меню и переставляют буквы. Думаю, с мужской фантастикой дело обстоит не намного лучше, судя по отзывам на отдельных авторов.
В общем, тут можно советовать две вещи. Первое - разививать лингвистическое чутье и понимать, что труднопроизносимое нечто из тридцати слогов - это вообще ни разу не то, что читатель запомнит с первого раза. И что определенные звуковые сочетания вызывают невероятнейшие ассоциации. В случае с эльфом Штрудельтелем, кстати, рядом ошивался пахнущий корицей мужик. Думаю, моя логика понятна, м?
Второе - развивать эрудицию. Читать мифы, увлекаться историей, обратиться к словарям. Это необъятное поле для фентезийного нейминга, которое, к слову, еще и антуражу придает, позволяя вставить какую-нибудь отсылку.
Главное во всем этом деле - наличие некоторой доли художественного вкуса, который позволяет отличить эльфийское имя от библейского.
10. Взаимоотношения с аборигенами.
Вот еще момент, который через какое-то время стал моей личной болью.
Когда распрекрасная Героиня попадает в Страну Фей, она приносит с собой некий культурный пласт, содержание которого зависит от изначальных характеристик Героини и от эрудиции, возраста, образования автора. Почему-то при этом практически никогда не учитывается, что у обитателей Страны Фей тоже есть свой культурный пласт, поэтому в большинстве случаев они перенимают слэнг Героини и начинают делать вид, что смеются над ее попытками хохмить (кстати, привычка вставлять в текст бородатые шутки тоже порядком надоела). В общем, кого еще достали аристократы, начинающиеся ругаться, как пэтэушники, поднимите руку. Я не сомневаюсь, что у местной братии есть свой слэнг и свои словечки, но почему-то практически нигде не встречала такого явления, чтобы Героиня начинала ругаться по-местному.
Исключение вне рамок, так сказать, обзора - это Макс Фрай, у которого не просто происходит взаимный культурный обмен между Максом и жителями Ехо. У него читатели начинают выражаться, как герои. Как мне кажется, это правильно.
Отойдем от слэнга, хотя он, пожалуй, самый яркий пример.
Героиня вообще оказывается Прометеем: она учит местных дам краситься и иногда даже брить ноги, она непременно приносит с собой какие-то изобретений и даже занимается насаждением своей культуры в Стране Фей, нарушая авторские права. На этом месте у меня закрадывается вопрос: они там, в Стране Фей, совсем
Совет: дайте вашей Героине побыть в стороне от дел. Она устала. Пусть другие действуют за нее, а она наблюдает и учится.
Все бабы, кроме Героини, непроходимые дуры.
Мой любимый пункт, на самом деле.
Я прекрасно понимаю, что наличие стервозной соперницы придает повествованию дополнительную остроту. Даже если эта соперница - сборник самых идиотских клише, непревзойденная дура и аристократичная сволочь, которая не дает проходу нашей прекрасной Героине, потому что чувствует в ней угрозу своему величию. Но.
Когда все женские персонажи вокруг Героини рано или поздно превращаются в змеюк подколодных, это наводит на определенные мысли о социальных проблемах автора. Нет, конечно, автор может вставлять в повествования одну-единственную верную подругу, которая либо уже замужем, либо является протеже Героини, и, соответственно, никакой опасности для нее не представляет. Только это уже никак не повлияет на восприятие.
Совет: у любой ненависти есть исток. Помните, за что Драко не любил Гарри? За пощечину его аристократичному самолюбию, а не потому, что он Малфой и вообще сволочь по праву рождения. Если хотите создать харизматичного соперника или социального врага - придумайте причину соперничать или враждовать. И эта причина должна быть посерьезнее зависти или "она у меня мужика увела". Хотя последнее тоже сойдет в крайнем случае.
Конечно, я могу еще сказать, что меня бесят слишком "девочки-девочки" или слишком активные женщины, что меня не привлекают рассказы об аристократках, но это слишком субъективно. Поэтому едем дальше. И переходим к героям.
6. Герои ее романа
Я умею влюбляться в выдуманных мужиков. Серьезно. Более того - я люблю это делать. Не до написания фанфиков с ОЖП, конечно, а так, повздыхать и помурлыкать над историей. В двенадцать это был Снусмумрик. В четырнадцать в моей жизни случился Повелитель Догевы. Потом были Верес, Альк, Кантор, вампир Регис, чародей Хоул и даже Кристиан Грей (которого я во второй книге разлюбила, но не важно). В общем, леди знает толк.
Поэтому я с уверенностью могу сказать, что Главный Герой должен быть таким, чтобы... Чтобы... В общем, чтобы читательница влюбилась в него с первого взгляда. Или не с первого, но достаточно быстро. Чтобы ее резонанс с Героиней достиг апогея, короче. Напоминаю: именно ради резонанса и читаем. И обламываемся жестко, когда Главный Герой оказывается героем не нашего романа.
Опять же, любовь и симпатии - штука субъективная. Но даже тут можно найти несколько вполне себе универсальных бесящих моментов.
Герой-подкаблучник
Сам по себе герой-подкаблучник - это еще нормально, хотя, конечно же, никаких серьезных взрывов эмоций он вызывать не будет. Ну, так, для завершения гештальта сойдет.
Ужасно то, когда в подкаблучника превращается изначально интересный и харизматичный персонаж, в чарлисте которого было заявлено что-то на тему "принципиальный, горделивый, самоуверенный, немного тиран". Удивительные метаморфозы обусловлены только одним фактором - появлением в поле зрения нашей Героини, в которой вот это вот Гордое, Независмое, Тираничное, Принципиальное создание тут же узнает свою Истинную Любовь и моментально превращается в подкаблучника.
Читать про то, как Герой меняется ради Героини, учится любить, борется с внутренними демонами - круто, интересно и вообще. Читать про то, как он тут же забывает про двадцать пять опытных любовниц и бросается затаскивать в постель невинный малознакомый цветочек - странно. Читать про то, как Герой, которого ты в начале книги полюбила за его удивительных тараканов в голове, в конце второй части вдруг устраивает этим тараканам геноцид - обидно. Да, да, это я про Кристиана.
Совет: если ваш Герой меняется ради вашей Героини, то мотивируйте эти изменения и хорошо осознавайте границы дозволенного. Есть вещи, которые лучше не менять.
Герой-тиран
Как бы другая сторона медали.
Герои-тираны крайне привлекательны, потому что они уверенно берут Героиню за руку и говорят "Детка, я решу все твои проблемы, но ты теперь моя". И вы с Героиней такие "Ну ни хрена себе, чувак, все это круто, конечно, но мне важна моя внутренняя свобода". И потом начинется страниц так триста выяснений, кто тут главный, которые, серьезно, весьма забавные и в итоге приводят к некому компромиссному решению.
Герой-тиран крут, когда он при всей своей эгоцентричности излучает уверенность, что рядом с ним все будет о'кей. Что он именно тебя не превратит в жабу. Что он с тобой мурмурмурный котик, а с другими - дикий зверь. Ух!
На деле же авторы любят перегибать палку, поэтому мы сталкиваемся с тем, что Героиня сначала получает от Героя по щщам, а потом, когда выясняется, что он ее любит и просто тиран, или просто это у его расы такая особенность, начинает перед ним стелиться. Ну, мол, он же тиран. Он же такой гордый и принципиальный. Я же сама виновата. И все такое.
Нихрена вот. Это называется "моральный мазохизм". Вот вернемся к тому же Кристиану, например. Если оставить в стороне все, что происходило между героями "Оттенков" в игровой комнате (считая за игровую комнату любое место, где был секс), то, кажется, там почти и нет откровенного психологического насилия. Кристиан, конечно, хитрил и манипулировал, но в то же время по-своему проявлял заботу и Ану не обижал. А вот когда Герой о Героиню в начале книги ноги вытирает, а потом вдруг все осознает и клянется в вечной любви, то это, ребят, в моей системе ценностей неправильно.
В вашей, может быть, и правильно, но я пойду лучше бухать с Хоулом и Вересом, потому с ними весело и уютно. А вашим Героям лучше бы для начала потренироваться на кошках.
Совет: хотите создать крутого Героя-тирана? Добавьте чувства юмора и самоиронии, сделайте его слегка трагичным, покажите его в развитии, в борьбе с самим собой. Его неприязнь к Героине, а она вполне себе может быть, не должна переходить определенные рамки, после которых лично вы не согласитесь дать этому человеку (или кто там у вас) в руки котенка.
И тут же сразу дополнение. Альфа-самцы не нужны. Подойдите к любому хорошо знакомому мужчине и поинтерсуйтесь, в состоянии ли он трахаться день и ночь и постоянно думать только о сексе. Готова поспорить на бутылку хорошего эльфийского пойла от моего знакомого мага, что если этому мужчине больше двадцати и у него все в порядке с самооценкой и здоровьем (психическим в том числе), то он не будет хотеть секса все двадцать четыре часа в сутки. Ему, на минуточку, еще вашу Героиню из ее проблем вытаскивать, а это силы отнимает.
Ах, гиперсексуальность у него - расовая особенность? Офигенно. Мне сильно жаль вашу Героиню. И вас тоже.
Первородный пафосный засранец, ароматные мужики и прочая фигня.
Вот он, корень зла. Вместо того, чтобы создавать интересные характеры, мы создаем красивую картинку. Очаровательный пафосный суррогат.
Как же меня достали эти полуэльфы-полудемоны, например. Многосотлетние упыри, которые влюбляются в юную деву. Мужики, наделенные сияющими очами и каким-нибудь вроде как приятным запахом (корица или земляника, простихосспаде). Ангелы всякие. Еще какие-то лично авторами выдуманные расы. И все непременно с прописанной в чарлисте "Истинной любовью" (отдельный бесячий пункт).
Вы серьезно? Вы считаете, что в мужчине главное - его хренпоймиоткуда придуманная раса или запах яблок? Что если вы наделите Героя серебристыми волосами и фиолетовыми глазами, то он тут же станет удивительно привлекательным?
Шеллара на вас нет!
Совет: хотите создать Героя, в которого хочется влюбиться? Добавьте чувства юмора и самоиронии, немного тайны, очаровательную улыбку, необычную и трогательную черту характера, придумайте ему интересную предысторию и мотивацию. И уже потом, если вам это нужно, экспериментируйте с цветом волос и расовой принадлежностью.
И, пожалуйста, запахи эти ваши... Нафиг.
Еще момент, касательно героя. Возвращаясь к "задвиганию" Героиней персонажей на второй план, еще раз напомню, что Герой для романтической истории тоже важен (и едва ли не важнее Героини в некоторых случаях). Не позволяйте вашей Сью таскать с собой тряпочку, это скучно. Пусть эта тряпочка хотя бы закатывает глаза и язвит.
А вот личные страдания и фейспалмы на тему клише "опытный он - невинная она" я оставлю при себе. Это вкусовщина.
7. Истинная любовь
Что-то там насчет истинной пары, единственной, напророченной встречается почти в каждом романе-фентези. Не то, чтобы я имею что-то против, иногда это здорово и грамотно вплетено в сюжет (в "Доме на перекрестке" у Завойчинской, к примеру, все очень даже неплохо развиваеся). Вопрос в другом. Я прекрасно понимаю, что пророчество или предназначение - это серьезнее записи в паспорте и служит таким своеобразным гарантом, что уж эти-то отношения у Героини навсегда. Придется им теперь жить долго и счастливо и умереть в один день. Наверное, души большинства читательниц это успокаивает.
А меня настораживает.
Если честно, подобная "истинная любовь" лично для меня является чем-то вроде вранья самим себе. То есть, получается, вот они встретились, вот он (а обычно Героиня - ни сном, ни духом) понял, что она - его леви/альтера/суженая/вставить свой термин, и как давай ее добиваться! И все, от Предназначения не уйти, даже если Героине этот пафосный козел противен. И вряд ли придется преодолевать какие-либо трудности, кроме трудностей с притиркой друг к другу.
Помните про недостачу? Вот она-то нам сейчас и нужна. Герои осознают свою любовь, преодолев недостачу. Я искренне верю, что крепкая пара создается после того, как люди пережили вместе какую-то беду. После того, как они оба друг друга серьезно изменили, научились доверять друг другу и быть благодарными друг другу. После того, как они стали ценными друг для друга - не потому, что они предназначены, а вообще. И в историю, описывающую обретение подобной ценности, я поверю, а в божественное предначертание - нет.
Совет: хотите, чтобы у вас все-таки была Истинная любовь? Пусть ваши Герои пройдут путь к осознанию важности и ценности любви, и только потом поймут, что это было не просто так. Собственно, в "Доме на перекрестке" так и случилось. За то и уважаю.
8. Пишем, о чем не знаем, сублимируем и истерим: выпивка, секс, мужская психология
Тоже беда не столько романтической фентезни, сколько неумелых авторов вообще.
Всегда пишите о том, что вы знаете. Не стройте из себя знатока. Спалиться в этом вопросе - легче легкого. Если вам кровь из носу нужно использовать что-то из той области, которую вы не освоили, то осваивайте, я сейчас не об этом.
Меня намного больше беспокоят вопросы выпивки и секса. Серьезно, часто описание пьянки только обличает то, что автор даже крышечки не нюхал, а стремится рассуждать о различии виски и бурбона или описывать процесс распития абсента. Героини появляются на страницах с бутылкой то того, то другого, но почему-то не испытывают похмелья и даже не превращаются в алкоголика. В общем, если в вашей жизни был только глоток шампанского на выпускной - не пишите о выпивке. Или пишите о глотке шампанского. Или сразу про то, как Героиня проснулась и у нее болит голова.
С сексом - как с выпивкой. Если вы не знаете, не пишите. Намекните, оставьте героев в комнате и закройте дверь. Всем будет легче. Героям - в первую очередь.
Если есть возможность избежать досконального описания вещей, в которых вы не разбираетесь или разбираетесь слабо, то меняйте хронотоп, экспозицию и перемещайтесь по сюжету. Покажите ситуацию с другой стороны, в воспоминании, в разговоре, во сне. Иначе спалитесь неимоверно.
И тут еще важный момент. Дорогие леди, очень часто попытки рассказать историю от лица мужчины заканчиваются фейлом, потому что вы ничерта не разбираетесь в мужской психологии. И я тоже не разбираюсь. Тем более - в психологии эльфийских мужиков, например. Но если уж приперло, то запомните: сосредоточенность исключительно на Героине, мысли исключительно о сексе и абсолютное отсутствие любых других вариантов восприятия мира - это полный безоговорочный фейл. Распечатайте и покажите знакомому парню. Посмотрите на его реакцию. Переделайте.
И вообще, если уж пишете про мужчин, уважайте их хотя бы немного, пожалуйста.
9. Нейминг: не все то эльф, что заканчивается на "эль".
Владыку эльфов Самаэля в моем личном рейтинге перебил только эльф Штрудельтель.
Я не знаю, чем думают прекрасные леди, придумывая имена своим героям, но иногда кажется, что рандомно тыкают в меню и переставляют буквы. Думаю, с мужской фантастикой дело обстоит не намного лучше, судя по отзывам на отдельных авторов.
В общем, тут можно советовать две вещи. Первое - разививать лингвистическое чутье и понимать, что труднопроизносимое нечто из тридцати слогов - это вообще ни разу не то, что читатель запомнит с первого раза. И что определенные звуковые сочетания вызывают невероятнейшие ассоциации. В случае с эльфом Штрудельтелем, кстати, рядом ошивался пахнущий корицей мужик. Думаю, моя логика понятна, м?
Второе - развивать эрудицию. Читать мифы, увлекаться историей, обратиться к словарям. Это необъятное поле для фентезийного нейминга, которое, к слову, еще и антуражу придает, позволяя вставить какую-нибудь отсылку.
Главное во всем этом деле - наличие некоторой доли художественного вкуса, который позволяет отличить эльфийское имя от библейского.
10. Взаимоотношения с аборигенами.
Вот еще момент, который через какое-то время стал моей личной болью.
Когда распрекрасная Героиня попадает в Страну Фей, она приносит с собой некий культурный пласт, содержание которого зависит от изначальных характеристик Героини и от эрудиции, возраста, образования автора. Почему-то при этом практически никогда не учитывается, что у обитателей Страны Фей тоже есть свой культурный пласт, поэтому в большинстве случаев они перенимают слэнг Героини и начинают делать вид, что смеются над ее попытками хохмить (кстати, привычка вставлять в текст бородатые шутки тоже порядком надоела). В общем, кого еще достали аристократы, начинающиеся ругаться, как пэтэушники, поднимите руку. Я не сомневаюсь, что у местной братии есть свой слэнг и свои словечки, но почему-то практически нигде не встречала такого явления, чтобы Героиня начинала ругаться по-местному.
Исключение вне рамок, так сказать, обзора - это Макс Фрай, у которого не просто происходит взаимный культурный обмен между Максом и жителями Ехо. У него читатели начинают выражаться, как герои. Как мне кажется, это правильно.
Отойдем от слэнга, хотя он, пожалуй, самый яркий пример.
Героиня вообще оказывается Прометеем: она учит местных дам краситься и иногда даже брить ноги, она непременно приносит с собой какие-то изобретений и даже занимается насаждением своей культуры в Стране Фей, нарушая авторские права. На этом месте у меня закрадывается вопрос: они там, в Стране Фей, совсем
