Женщины в жизни художников

С древних времен и до наших дней женщина была и остается источником вдохновения для художника, вдохновения, имеющего множество граней и оттенков…

Интимная связь знаменитого испанского художника Франсиско Гойи с герцогиней Альбой навсегда вошла в историю, оказав огромное влияние на все последующее творчество живописца, который изображал женщину прекрасным, но демоническим, склонным к эротическим извращениям созданием. Известно, что герцогиня любила устраивать в своем дворце шумные сексуальные оргии, и Гойя вынужден был принимать в них участие, наблюдая за интимными играми возлюбленной с другими мужчинами.
По мнению ряда психологов, герцогиня Альба принадлежала к типу холодных, склонных к садизму женщин. Видимо, не случайно в творчестве Гойи мощно зазвучал мотив неотразимой женщины, являвшейся источником страдания для своего партнера.
* * *
Французский художник Эжен Делакруа, автор знаменитой картины “Свобода, ведущая народ”, страдал импотенцией и вообще имел слабое здоровье. Свойственные ему комплексы и противоречия зримо отражались в его творчестве. На картине “Борьба Якова с Ангелом” изображен потерявший способность к половой жизни старец, который бросается на Ангела, видя в нем виновника своей старческой немощи. В другой картине – “Смерть Сарданапала” – проявляются элементы садомазохизма. Женщины умирают в сексуальных позах.
* * *
Французский живописец Клод Моне, один из основоположников импрессионизма, нередко бедствовал, оставаясь без единого су в кармане.
Пытаясь выйти из очередного финансового кризиса, он решил набрать группу учеников, хотя терпеть не мог никаких побочных занятий. Однако на объявление откликнулась одна-единственная ученица – молодая и весьма энергичная особа из мещанского сословия.
Явившись на первый урок, она сразу же стала строить глазки знаменитому и еще полному сил мэтру.
Наконец, художник не выдержал, заявив со всей откровенностью:
- Не тратьте понапрасну пыл, милочка. Я предпочитаю либо герцогинь, либо служанок. Золотая середина меня не вдохновляет.
- Кого же вы всё-таки выберете? – пытаясь ретироваться с достоинством, поинтересовалась девица. – Герцогиню или служанку?
- Служанку герцогини! – отрезал Моне.
* * *
Живописец-постимпрессионист Поль Сезанн в юности нередко конфликтовал с отцом, к матери же испытывал самые нежные чувства. Это отразилось на его отношениях с женщинами, с которыми он был недоверчив и робок. Женская нагота вызывала у него страх. Несмелый от природы, он пережил многочисленные сексуальные фрустрации и не видел никакой прелести в постельных баталиях. В картине “Идиллия” художник с горечью созерцает отвернувшуюся от него обнаженную женщину, увлеченно разговаривающую с другим мужчиной.
* * *
Скульптор Огюст Роден вел весьма активную сексуальную жизнь, имея многочисленных любовниц. Его эротизм был страстным, бурным, победоносным, искренним. Даже в наше время его скульптуры оцениваются некоторыми специалистами как слишком смелые.
* * *
Живописец и график Анри де Тулуз-Лотрек, мастер яркого, энергичного плаката, несмотря на невзрачную внешность, имел славу опытного и неутомимого любовника, искусного в различных сексуальных отклонениях. Его привлекали всевозможные аномалии любовных игр.
Лесбийская любовь – довольно повторяемый мотив его творчества. Он знал многих таких женщин и, видимо, нередко наблюдал за их соитием. Другая излюбленная тема живописца – проституция. Среди этого контингента у него было немало личных знакомств, к проституткам он испытывал самые теплые чувства.
* * *
Для Пабло Пикассо эротизм всегда являлся своеобразной проекцией на творчество его личных переживаний. В этой связи отдельные эпизоды его биографии порой разрастались до масштабов аллегории.
Так, в начале 30-х годов он идентифицировал себя с минотавром: мужчина должен победить женщину, чтобы овладеть ею и доказать свое превосходство.
В период размолвки со своей женой Ольгой Пикассо прошел через полосу страха перед женщиной.
Позднее, благодаря связи с Ф.Жико, в его творчестве начинает преобладать мотив секса, приносящего радость. Но когда через девять лет Жико вместе с детьми ушла от него, художник обратился к образу триумфальной женщины – яркой, сильной, уверенной в себе, презирающей противного старика, который покаянно закрывает лицо маской. Маска символизирует старость и упадок сил, однако под ней скрывается молодой дух.
* * *
Встреча испанского художника-сюрреалиста Сальвадора Дали и Галы Элюар (русской по происхождению, урожденной Елены Делувиной-Дьяконовой), состоявшаяся летом 1929 года, стала поворотной вехой в судьбе обоих. Гала, которая была почти на десять лет старше Дали, казалась ему изысканной, утонченной и в то же время искушенной женщиной. Поначалу он просто терялся в ее присутствии, хотя втайне чувствовал, что она его возбуждает. В свою очередь, Галу смущал этот напряженный молодой человек, озабоченный проблемами мастурбации и кастрации.
Однако прошло совсем немного времени, Дали и Гала стали ближе.
“Первый поцелуй, - писал позднее Дали, - когда столкнулись наши зубы и переплелись наши языки, был лишь началом того голода, который заставил нас кусать и грызть друг друга до самой сути нашего бытия”.
Они стали мужем и женой.
Любопытно, что Дали официально женился на Гале почти пятьдесят раз! В каждой стране, куда они приезжали, художник как бы заново вфступал со своей избранницей в брак, восхищаясь красотой брачного обряда, его патриархальным великолепием. Это питало фантазию живописца.
“Ее я люблю больше отца, больше матери, больше Пикассо и даже сильнее, чем деньги”, - откровенно признавался он, и это было чистой правдой.
С первых же дней супружества Гала сделалась настолько неотъемлемой частью его жизни и его творчества, что он нередко подписывал свои полотна двумя именами – Гала и Сальвадор Дали.
“Период Галы” продолжался в творчестве Дали до самой ее смерти в 1982-м году, но и после этого овдовевший художник не расставался с ее фотографией, на которой Гала была запечатлена еще девочкой.