- проблема психологической деформации человека, пытавшегося выбраться «из грязи в князи». Она не идет красной линией, но четко читается между строк, ведь лорд Берт был вынужден стать хищником, чтобы пробиться наверх и далеко не факт, что являлся таким изначально.
Мы также хотим отметить, что речь идет о фэнтезийно-любовном романе, а не о документальных хрониках. Прошу обратить внимание, что данная фраза не призвана оправдать посредственность и поверхностность — мы хотим лишь обозначить, что в таких произведениях допустимо обоснованное смягчение красок, потому что описание многочисленных изнасилований, абьюза и прочих жестокостей не идет на пользу подобным произведениям — это не жесткий реализм. Тем не менее автор ухитрилась коснуться каждой из вышеупомянутых проблем и раскрыла их достаточно полно. Уже за это следует ставить 10 баллов безо всяких раздумий.
Не сгладь автор некоторые острые углы, роман стал бы непригодным для чтения массовым читателем и превратился бы в тяжелый для восприятия социальный триллер. По мнению защиты, задачи такой автор не ставила.
Защита настаивает на оценке 10 баллов.
Судья, заслушав обвинение и защиту
Выслушав обвинение и защиту, суд ставит оценку 10. На наш взгляд тема роста личности раскрыта на 100%, что нечасто встретишь в современных произведениях.
3. Оригинальность сюжета
Обвинение
Сюжет в рамках своего жанра изрядно оригинален. Обвинение отдает себе отчет, что не стоит ждать от любовного романа остро-детективных логических цепочек. Но для своей жанровой ниши он местами даже непредсказуем. Это одновременно и плюс и минус.
Плюс в том, что даже штампованные сюжетные ходы применяются в этой книге к месту. А минус этой непредсказуемости в некотором, на наш взгляд, несоответствии жанру.
Первая книга образцова в этом смысле. Но вторая создает ощущение, что автор либо торопился, упихивая сюжет кое-как, либо устал от истории и хотел закончить уже хоть как-нибудь. С середины и особенно в конце очень сильно заметна сумбурность, немотивированность и неадекватность сюжетных ходов. Все это крепко связано с образами персонажей и подробно будет разобрано в пункте 5.
Что касается несоответствия жанру — поясним. Главная героиня в финале своего восхождения в статус главной железной стервы королевства окончательно звереет и одобряет план переворота, изгнания мужа из его родного дома и лишения его законного титула и власти. Это поступок низкий, подлый и совершенно не благородный.
Защита может выдвинуть аргумент вроде «Это жизнь! И все должно быть, как в жизни!». Но нет. Не в этот раз. Потому что существует такое понятие, как закон сохранения жанра, нарушать который в течение одного произведения запрещено любыми литературными правилами. Так же как нельзя начать писать юмористическое фэнтези, а на последних страницах резко уйти в депрессивную чернуху с изнасилованиями и каннибализмом. Так и тут — на протяжении полутора книг произведение было идеальным любовным романом, довольно далеким от реализма как такового. Потому и завершиться произведение должно на той же ноте идеальности. Где героиня морально крепнет, понимает многие хитросплетения дворцовых интриг, учится видеть и различать подлые схемы и политико-дипломатические планы… да. Но не плевать на законы благородства и не принимать решений, которые очерняют ее моральный и психологический портрет.
Такие сюжетные ходы, особенно в финале, обвинение считает провальными. Также мы считаем, что автор не выдержал жанра произведения и слился из идеального романтизма в реализм.
Общая оценка по пункту: 5
Защита
Защита считает сюжет достаточно оригинальным. Линия личностного роста героя является одновременно и сложной, и интересной, а также означает заявку на определенный уровень профессионализма, так как такие тонкие вещи очень сложно подавать убедительно, без перегибов и резких поворотов.
Вопрос несоответствия жанру кажется защите несоответствующим пункту обвинения. Мы считаем, что это относится скорее к логике, а потому заявляем протест и просим удалить аргументы обвинения из данного пункта.
Тем не менее, защита не считает изгнание неверного супруга и поведение героини настолько выбивающимся из сюжета и жанра, чтобы сравнивать это с юмористическим фэнтези, на последних страницах которого автор резко ушел в депрессивную чернуху с изнасилованиями и каннибализмом. Да, хотелось бы чуть более романтично-возвышенной концовки, с другой стороны, когда человек становится хищником, сложно ждать, чтобы он вдруг ни с того, ни с сего начал проявлять милосердие, характерное для него на ранних этапах. С определенной точки зрения это можно даже считать особенностью авторского стиля.
Общая оценка по данному пункту, с точки зрения защиты: 9.
Судья, заслушав обвинение и защиту
За сюжет мы ставим 9 баллов. Романтизм первой книги идеален, но то, что мы видим во второй книге, придает дилогии ту необходимую перчинку, позволяющую выделить данное произведение среди тысяч других любовных романов.
4. Проработанность образов главных персонажей
Обвинение
В книге отчетливо выделяется одна главная героиня. Берт же, хоть и появляется очень часто, почти никак не раскрыт. А учитывая внутреннюю фокализацию произведения — истинные мысли и мотивация лорда Берта так и остаются за кадром. Потому в этом пункте мы рассмотрим только образ принцессы Алис.
К образу главной героини в первой книге у обвинения нет никаких нареканий. Персонаж развивается логично, заметно и обоснованно. Но вторая книга в этом смысле вызывает множество вопросов.
Дело в том, что проблемы в романе автор ставит очень серьезные и сильные. Большинства из них в тексте он касается плотно и внимательно. Другие проходят фоном, без углубления.
Но несмотря на все, моральный рост героини во второй книге кажется нам чересчур стремительным и безоглядным. В тексте отчетливо выделены промежуточные этапы развития характера героини, но все же к концу второй книги изменения происходят слишком быстро. И в финале мы видим прожженную циничную тварь, которая выросла из хрупкой нежной маргаритки.
Мы искренне считаем, что подобный жанр книг служит трафаретом, медленно, но верно изменяющим образ современный молодой женщины. А читая подобные финалы, современная девушка видит только то, что в жизни выжить можно лишь одним способом — превратившись в омерзительное и уродливое подобие себя самой. Только став гадкой стервой, плюющей на все и всех. А те, кто не смог или не захотел переступить через себя и стать тварью, как не захотела меняться принцесса Изольда, умрут.
Неприятно и местами противно читать финал двух книг, когда на протяжении всего произведения искренне сочувствуешь героине, а в конце она обманывает ожидания. И вместо того, чтобы найти в себе силы, ум, смекалку и прочие великолепные качества, чтобы справиться и преодолеть все трудности и проблемы, она просто выбирает путь наименьшего сопротивления, требующий жестокости и циничности.
А что касается мнения о том, что этот ход якобы выражает настоящую жизнь, какой она бывает без прикрас — это глупость. Потому что будь весь роман не романтичным, а реалистичным в той же мере, как и финал, одним единственным изнасилованием бы в нем не обошлось. И вероятнее всего, героиня была бы отравлена или зарезана еще в середине первой книги. Так что нет. У этого произведения не может быть никаких претензий на реализм. А значит и подобный финал образа недопустим, по мнению обвинения.
Общая оценка за пункт: 6
Защита
Учитывая, что повествование идёт от первого лица и остальные действующие лица остаются за кадром, защита согласна с вариантом, что в этом пункте рассматривать следует только образ Алис. Однако финальный образ принцессы, ставшей королевой, не кажется защите натянутым и нереалистичным.
С моральной точки зрения финал неоднозначен, это верно. Героиня могла пойти другим путём, автор, безусловно, мог обойтись без слишком реалистичных подробностей, но был бы в этом случае финал столь драматичным и мощным?
Кроме того, защита не стала бы безоговорочно относить этот роман к лёгкому развлекательному чтиву из разряда «прочитал и через пять минут забыл имена героев и сюжет». Сейчас редко удаётся встретить книгу, которая после прочтения не отпускает ещё хотя бы несколько дней. Ольге Готиной удалось написать именно такое произведение.
С точки зрения защиты, автор сознательно выбрала именно приближенный к реальности ход развития событий и не побоялась, что он вызовет бурные споры на тему «можно ли маргаритке отрастить клыки и загрызть ими кого-нибудь или же нет». Это дорогого стоит. Как правило, в большинстве случаев авторы всё же до последнего стараются сгладить картинку, чтобы не вызвать у читателя неоднозначных эмоций. При этом защита считает, что на протяжении двух книг развитие и преломление характера главной героини было показано достаточно убедительно, чтобы её поступок не казался из ряда вон выходящим.
Да, с моральной точки зрения его можно считать чудовищным, несправедливым, рассуждать о том, как можно было решить этот вопрос иначе, но не в том ли цель книги? Вызвать бурю эмоций, захватить в плен и запомниться.
Защита настаивает на оценке 10 за этот пункт. Образ главной героини раскрыт полно, глубоко и не вызывает нареканий.
Судья, заслушав обвинение и защиту
Образ героини Алис. Рост от нежной фиалки до розы с шипами. По мнению суда автор отлично с этим справился. Если у дамы нет защитников, а приходится жить в серпентарии, то она либо гибнет, либо отращивает когти. Автор показал все на оценку 10.
5. Проработанность образов второстепенных персонажей
Обвинение
По этому пункту в книге заметно некоторое провисание. В идеале хотелось бы более глубокого раскрытия или хотя бы оригинальности второстепенных персонажей. Но этого нет.
Самый скучный, непроработанный и плоский второстепенный персонаж — это любовница принца Галена — актриса Ивет. Девушка крайне глупая, недальновидная, пустая и обладающая множеством отрицательных качеств. В течение повествования она не совершает ни одного умного поступка, зато откровенных глупостей делает массу. Все ее якобы умные шаги не показаны автором, а описаны читателю, как совершенные в прошлом. Обвинение не верит в образ Ивет ни капли. Все, что показал автор, не внушает доверия.
Бонус первой встречи Ивет с Галеном читать очень скучно. Потому что в основном повествовании совершенно не трогают образы как одного, так и другого.
Гален чуть более интересный и вызывающий долю сочувствия персонаж. В определенные моменты к нему можно почувствовать даже симпатию и сострадание. И тем хуже выглядит главная героиня в финале, когда все же предает его и вышвыривает, как бродячего пса на помойку из его родного дома и с его законного трона.
Принцесса Изольда, которая почему-то вызывает массу теплых дружеских чувств у главной героини, остается совершенно нераскрытой. Смысл этого образа ясен — показать жертву, не захотевшую приспособиться к жесткому хищному миру и не пожелавшую пить кровь других, чтобы выжить.
Но все же Изольда не совершает ни одного внятного поступка, чтобы заслужить такие безоговорочно горячие добрые чувства героини.
Образ же главного антагониста, который на протяжении всего романа строился и изображался как по-настоящему мощный, в финале оказывается скомканным, бледным и натянутым. Ему не хватает глубины и мотивации.
Образы Вистана и Селии великолепны и заслуживают множества похвал. Здесь обвинению сказать нечего.
Что же касается важнейшего второстепенного персонажа — лорда Берта, то обвинение желает задать только один вопрос автору — для чего писался бонус от лица лорда Берта? Потому что смысловой нагрузки в нем нет совершенно никакой. Абсолютно ничего нового читатель не узнает из фактов повествования. Но зато лорд Берт, который на протяжении всей первой книги выглядел как настоящий умный сильный и дальновидный стратег и тактик, опытный интриган и настоящий мастер своего дела, после этого «бонуса» оказывается просто тюфяком и дурачком, выживающим лишь чудом. Обвинение считает бонус лорда Берта чистой воды саботажем, на все сто процентов портящим великолепный образ главы государственной безопасности, сложенный автором в течение всей первой книги.
Оценка по пункту: 7
Защита
К своему прискорбию, защита вынуждена поддержать претензию относительно бонуса от лица лорда Берта. Но напоминаем, Ваша Честь, бонус — это дополнительный элемент, который не должен влиять на сюжетную линию, поэтому предлагаем не учитывать бонусные рассказы в заседании.
Самый главный второстепенный персонаж, безусловно, лорд Берт. На протяжении обеих книг дилогии мы видим его как великолепного интригана, манипулятора, который ради достижения своих целей не брезгует в том числе и «грязными» методами. Именно под его чутким руководством главная героиня стала той, кем стала. Несомненно, задатки у неё были, но лорд Берт сумел развить сильные стороны характера своей «подопечной» и вырастить из котёнка опасную хищницу, способную на жёсткие и даже жестокие решения, если речь идёт о безопасности не только личной, но и государственной.
Принц Гален, ещё одна важная в повествовании фигура, был достаточно глубоко раскрыт в тексте, чтобы у читателя не осталось сомнений: такой король погубит и себя, и страну. Он мнительный, легко поддающийся чужому влиянию, неуверенный в себе. «Вечный принц», который оказался не готов к свалившейся на его голову короне, а вместе с ней и ответственности. Те слабости, которые были простительны Галену, пока он не стал главой государства, в итоге погубили его. Это максимально драматичный финал для этого героя, но он шёл к нему на протяжении всей дилогии. Гален не смирился бы со ссылкой, более того, при его характере она стала бы миной замедленного действия. Защита считает, что путь персонажа к пропасти был показан достаточно убедительно.
Что касается Ивет, защита напоминает, что с ней главная героиня общалась мало, а так как мы видим всё происходящее именно глазами Алис, нам, как и ей, остаётся верить на слово всему, что мы узнаём о любовнице Галена от окружающих. Ивет — достаточно узнаваемый собирательный образ охотниц за богатыми «папиками», способными обеспечить сладкую и беззаботную жизнь. Она добилась своей цели — стала для Галена значимой и почти незаменимой, но слишком рано поверила в свою победу. С другой стороны, стала бы эта ошибка роковой, если бы на стороне Алис не выступил лорд Берт?
Защита может долго рассуждать о мотивации каждого из второстепенных персонажей, их образах, но отдаёт отчёт, что в таком случае заседание может затянуться. Поэтому, Ваша Честь, мы просим обратить особое внимание на изумительно прописанные связи между персонажами и подчёркиваем тот факт, что герои не статичны. Не секрет, есть немало книг, в которых второстепенные персонажи напоминают плоские картонные фигуры: когда автору это необходимо, они появляются на сцене, когда надобность в них отпадает, вновь прячутся в ящик с реквизитом. В романах «Кукловод» и «Советник» это не так. Несмотря на то, что тексты написаны от первого лица, второстепенные герои показаны достаточно объёмно, чтобы «ожить».
Мы также хотим отметить, что речь идет о фэнтезийно-любовном романе, а не о документальных хрониках. Прошу обратить внимание, что данная фраза не призвана оправдать посредственность и поверхностность — мы хотим лишь обозначить, что в таких произведениях допустимо обоснованное смягчение красок, потому что описание многочисленных изнасилований, абьюза и прочих жестокостей не идет на пользу подобным произведениям — это не жесткий реализм. Тем не менее автор ухитрилась коснуться каждой из вышеупомянутых проблем и раскрыла их достаточно полно. Уже за это следует ставить 10 баллов безо всяких раздумий.
Не сгладь автор некоторые острые углы, роман стал бы непригодным для чтения массовым читателем и превратился бы в тяжелый для восприятия социальный триллер. По мнению защиты, задачи такой автор не ставила.
Защита настаивает на оценке 10 баллов.
Судья, заслушав обвинение и защиту
Выслушав обвинение и защиту, суд ставит оценку 10. На наш взгляд тема роста личности раскрыта на 100%, что нечасто встретишь в современных произведениях.
***
3. Оригинальность сюжета
Обвинение
Сюжет в рамках своего жанра изрядно оригинален. Обвинение отдает себе отчет, что не стоит ждать от любовного романа остро-детективных логических цепочек. Но для своей жанровой ниши он местами даже непредсказуем. Это одновременно и плюс и минус.
Плюс в том, что даже штампованные сюжетные ходы применяются в этой книге к месту. А минус этой непредсказуемости в некотором, на наш взгляд, несоответствии жанру.
Первая книга образцова в этом смысле. Но вторая создает ощущение, что автор либо торопился, упихивая сюжет кое-как, либо устал от истории и хотел закончить уже хоть как-нибудь. С середины и особенно в конце очень сильно заметна сумбурность, немотивированность и неадекватность сюжетных ходов. Все это крепко связано с образами персонажей и подробно будет разобрано в пункте 5.
Что касается несоответствия жанру — поясним. Главная героиня в финале своего восхождения в статус главной железной стервы королевства окончательно звереет и одобряет план переворота, изгнания мужа из его родного дома и лишения его законного титула и власти. Это поступок низкий, подлый и совершенно не благородный.
Защита может выдвинуть аргумент вроде «Это жизнь! И все должно быть, как в жизни!». Но нет. Не в этот раз. Потому что существует такое понятие, как закон сохранения жанра, нарушать который в течение одного произведения запрещено любыми литературными правилами. Так же как нельзя начать писать юмористическое фэнтези, а на последних страницах резко уйти в депрессивную чернуху с изнасилованиями и каннибализмом. Так и тут — на протяжении полутора книг произведение было идеальным любовным романом, довольно далеким от реализма как такового. Потому и завершиться произведение должно на той же ноте идеальности. Где героиня морально крепнет, понимает многие хитросплетения дворцовых интриг, учится видеть и различать подлые схемы и политико-дипломатические планы… да. Но не плевать на законы благородства и не принимать решений, которые очерняют ее моральный и психологический портрет.
Такие сюжетные ходы, особенно в финале, обвинение считает провальными. Также мы считаем, что автор не выдержал жанра произведения и слился из идеального романтизма в реализм.
Общая оценка по пункту: 5
Защита
Защита считает сюжет достаточно оригинальным. Линия личностного роста героя является одновременно и сложной, и интересной, а также означает заявку на определенный уровень профессионализма, так как такие тонкие вещи очень сложно подавать убедительно, без перегибов и резких поворотов.
Вопрос несоответствия жанру кажется защите несоответствующим пункту обвинения. Мы считаем, что это относится скорее к логике, а потому заявляем протест и просим удалить аргументы обвинения из данного пункта.
Тем не менее, защита не считает изгнание неверного супруга и поведение героини настолько выбивающимся из сюжета и жанра, чтобы сравнивать это с юмористическим фэнтези, на последних страницах которого автор резко ушел в депрессивную чернуху с изнасилованиями и каннибализмом. Да, хотелось бы чуть более романтично-возвышенной концовки, с другой стороны, когда человек становится хищником, сложно ждать, чтобы он вдруг ни с того, ни с сего начал проявлять милосердие, характерное для него на ранних этапах. С определенной точки зрения это можно даже считать особенностью авторского стиля.
Общая оценка по данному пункту, с точки зрения защиты: 9.
Судья, заслушав обвинение и защиту
За сюжет мы ставим 9 баллов. Романтизм первой книги идеален, но то, что мы видим во второй книге, придает дилогии ту необходимую перчинку, позволяющую выделить данное произведение среди тысяч других любовных романов.
***
4. Проработанность образов главных персонажей
Обвинение
В книге отчетливо выделяется одна главная героиня. Берт же, хоть и появляется очень часто, почти никак не раскрыт. А учитывая внутреннюю фокализацию произведения — истинные мысли и мотивация лорда Берта так и остаются за кадром. Потому в этом пункте мы рассмотрим только образ принцессы Алис.
К образу главной героини в первой книге у обвинения нет никаких нареканий. Персонаж развивается логично, заметно и обоснованно. Но вторая книга в этом смысле вызывает множество вопросов.
Дело в том, что проблемы в романе автор ставит очень серьезные и сильные. Большинства из них в тексте он касается плотно и внимательно. Другие проходят фоном, без углубления.
Но несмотря на все, моральный рост героини во второй книге кажется нам чересчур стремительным и безоглядным. В тексте отчетливо выделены промежуточные этапы развития характера героини, но все же к концу второй книги изменения происходят слишком быстро. И в финале мы видим прожженную циничную тварь, которая выросла из хрупкой нежной маргаритки.
Мы искренне считаем, что подобный жанр книг служит трафаретом, медленно, но верно изменяющим образ современный молодой женщины. А читая подобные финалы, современная девушка видит только то, что в жизни выжить можно лишь одним способом — превратившись в омерзительное и уродливое подобие себя самой. Только став гадкой стервой, плюющей на все и всех. А те, кто не смог или не захотел переступить через себя и стать тварью, как не захотела меняться принцесса Изольда, умрут.
Неприятно и местами противно читать финал двух книг, когда на протяжении всего произведения искренне сочувствуешь героине, а в конце она обманывает ожидания. И вместо того, чтобы найти в себе силы, ум, смекалку и прочие великолепные качества, чтобы справиться и преодолеть все трудности и проблемы, она просто выбирает путь наименьшего сопротивления, требующий жестокости и циничности.
А что касается мнения о том, что этот ход якобы выражает настоящую жизнь, какой она бывает без прикрас — это глупость. Потому что будь весь роман не романтичным, а реалистичным в той же мере, как и финал, одним единственным изнасилованием бы в нем не обошлось. И вероятнее всего, героиня была бы отравлена или зарезана еще в середине первой книги. Так что нет. У этого произведения не может быть никаких претензий на реализм. А значит и подобный финал образа недопустим, по мнению обвинения.
Общая оценка за пункт: 6
Защита
Учитывая, что повествование идёт от первого лица и остальные действующие лица остаются за кадром, защита согласна с вариантом, что в этом пункте рассматривать следует только образ Алис. Однако финальный образ принцессы, ставшей королевой, не кажется защите натянутым и нереалистичным.
С моральной точки зрения финал неоднозначен, это верно. Героиня могла пойти другим путём, автор, безусловно, мог обойтись без слишком реалистичных подробностей, но был бы в этом случае финал столь драматичным и мощным?
Кроме того, защита не стала бы безоговорочно относить этот роман к лёгкому развлекательному чтиву из разряда «прочитал и через пять минут забыл имена героев и сюжет». Сейчас редко удаётся встретить книгу, которая после прочтения не отпускает ещё хотя бы несколько дней. Ольге Готиной удалось написать именно такое произведение.
С точки зрения защиты, автор сознательно выбрала именно приближенный к реальности ход развития событий и не побоялась, что он вызовет бурные споры на тему «можно ли маргаритке отрастить клыки и загрызть ими кого-нибудь или же нет». Это дорогого стоит. Как правило, в большинстве случаев авторы всё же до последнего стараются сгладить картинку, чтобы не вызвать у читателя неоднозначных эмоций. При этом защита считает, что на протяжении двух книг развитие и преломление характера главной героини было показано достаточно убедительно, чтобы её поступок не казался из ряда вон выходящим.
Да, с моральной точки зрения его можно считать чудовищным, несправедливым, рассуждать о том, как можно было решить этот вопрос иначе, но не в том ли цель книги? Вызвать бурю эмоций, захватить в плен и запомниться.
Защита настаивает на оценке 10 за этот пункт. Образ главной героини раскрыт полно, глубоко и не вызывает нареканий.
Судья, заслушав обвинение и защиту
Образ героини Алис. Рост от нежной фиалки до розы с шипами. По мнению суда автор отлично с этим справился. Если у дамы нет защитников, а приходится жить в серпентарии, то она либо гибнет, либо отращивает когти. Автор показал все на оценку 10.
5. Проработанность образов второстепенных персонажей
Обвинение
По этому пункту в книге заметно некоторое провисание. В идеале хотелось бы более глубокого раскрытия или хотя бы оригинальности второстепенных персонажей. Но этого нет.
Самый скучный, непроработанный и плоский второстепенный персонаж — это любовница принца Галена — актриса Ивет. Девушка крайне глупая, недальновидная, пустая и обладающая множеством отрицательных качеств. В течение повествования она не совершает ни одного умного поступка, зато откровенных глупостей делает массу. Все ее якобы умные шаги не показаны автором, а описаны читателю, как совершенные в прошлом. Обвинение не верит в образ Ивет ни капли. Все, что показал автор, не внушает доверия.
Бонус первой встречи Ивет с Галеном читать очень скучно. Потому что в основном повествовании совершенно не трогают образы как одного, так и другого.
Гален чуть более интересный и вызывающий долю сочувствия персонаж. В определенные моменты к нему можно почувствовать даже симпатию и сострадание. И тем хуже выглядит главная героиня в финале, когда все же предает его и вышвыривает, как бродячего пса на помойку из его родного дома и с его законного трона.
Принцесса Изольда, которая почему-то вызывает массу теплых дружеских чувств у главной героини, остается совершенно нераскрытой. Смысл этого образа ясен — показать жертву, не захотевшую приспособиться к жесткому хищному миру и не пожелавшую пить кровь других, чтобы выжить.
Но все же Изольда не совершает ни одного внятного поступка, чтобы заслужить такие безоговорочно горячие добрые чувства героини.
Образ же главного антагониста, который на протяжении всего романа строился и изображался как по-настоящему мощный, в финале оказывается скомканным, бледным и натянутым. Ему не хватает глубины и мотивации.
Образы Вистана и Селии великолепны и заслуживают множества похвал. Здесь обвинению сказать нечего.
Что же касается важнейшего второстепенного персонажа — лорда Берта, то обвинение желает задать только один вопрос автору — для чего писался бонус от лица лорда Берта? Потому что смысловой нагрузки в нем нет совершенно никакой. Абсолютно ничего нового читатель не узнает из фактов повествования. Но зато лорд Берт, который на протяжении всей первой книги выглядел как настоящий умный сильный и дальновидный стратег и тактик, опытный интриган и настоящий мастер своего дела, после этого «бонуса» оказывается просто тюфяком и дурачком, выживающим лишь чудом. Обвинение считает бонус лорда Берта чистой воды саботажем, на все сто процентов портящим великолепный образ главы государственной безопасности, сложенный автором в течение всей первой книги.
Оценка по пункту: 7
Защита
К своему прискорбию, защита вынуждена поддержать претензию относительно бонуса от лица лорда Берта. Но напоминаем, Ваша Честь, бонус — это дополнительный элемент, который не должен влиять на сюжетную линию, поэтому предлагаем не учитывать бонусные рассказы в заседании.
Самый главный второстепенный персонаж, безусловно, лорд Берт. На протяжении обеих книг дилогии мы видим его как великолепного интригана, манипулятора, который ради достижения своих целей не брезгует в том числе и «грязными» методами. Именно под его чутким руководством главная героиня стала той, кем стала. Несомненно, задатки у неё были, но лорд Берт сумел развить сильные стороны характера своей «подопечной» и вырастить из котёнка опасную хищницу, способную на жёсткие и даже жестокие решения, если речь идёт о безопасности не только личной, но и государственной.
Принц Гален, ещё одна важная в повествовании фигура, был достаточно глубоко раскрыт в тексте, чтобы у читателя не осталось сомнений: такой король погубит и себя, и страну. Он мнительный, легко поддающийся чужому влиянию, неуверенный в себе. «Вечный принц», который оказался не готов к свалившейся на его голову короне, а вместе с ней и ответственности. Те слабости, которые были простительны Галену, пока он не стал главой государства, в итоге погубили его. Это максимально драматичный финал для этого героя, но он шёл к нему на протяжении всей дилогии. Гален не смирился бы со ссылкой, более того, при его характере она стала бы миной замедленного действия. Защита считает, что путь персонажа к пропасти был показан достаточно убедительно.
Что касается Ивет, защита напоминает, что с ней главная героиня общалась мало, а так как мы видим всё происходящее именно глазами Алис, нам, как и ей, остаётся верить на слово всему, что мы узнаём о любовнице Галена от окружающих. Ивет — достаточно узнаваемый собирательный образ охотниц за богатыми «папиками», способными обеспечить сладкую и беззаботную жизнь. Она добилась своей цели — стала для Галена значимой и почти незаменимой, но слишком рано поверила в свою победу. С другой стороны, стала бы эта ошибка роковой, если бы на стороне Алис не выступил лорд Берт?
Защита может долго рассуждать о мотивации каждого из второстепенных персонажей, их образах, но отдаёт отчёт, что в таком случае заседание может затянуться. Поэтому, Ваша Честь, мы просим обратить особое внимание на изумительно прописанные связи между персонажами и подчёркиваем тот факт, что герои не статичны. Не секрет, есть немало книг, в которых второстепенные персонажи напоминают плоские картонные фигуры: когда автору это необходимо, они появляются на сцене, когда надобность в них отпадает, вновь прячутся в ящик с реквизитом. В романах «Кукловод» и «Советник» это не так. Несмотря на то, что тексты написаны от первого лица, второстепенные герои показаны достаточно объёмно, чтобы «ожить».
