Есть вредный и ехидный альд маг, который ведет себя, простите, как глупый мудак, дергая героиню за косички. Если первые два показались мне достоверными с самого начала (ну, пожалуй, альд Линтон кое-где казался слишком уж плюшевым, но я списала это на его характер), то вот альд Торнбран, маг, в начале бесил неимоверно. Нет, его второе появление, когда происходит непосредственное знакомство с Гвен, бесподобно. Да, он определенно должен был быть именно таким - ехидная вредина, которая жестко задевает глупенькую молодую учительницу, по его мнению, позволившую себе слишком много. Но эти вот ехидство и жесткость, на мой взгляд, кое-где выходили за рамки поведения взрослого, уверенного в себе мужчины и превращали альда Торнбрана в глупого злого мальчишку, который дергает девочку за косички. Мне достаточно было пары его слишком язвительных, обличающих, обесценивающих замечаний о ее творчестве и попытки насильно поцеловать девушку, чтобы не очароваться персонажем, признаюсь, интересного для меня типажа, а наоборот - испытывать к нему негатив. Это слишком абьюз, слишком схема "я буду бить тебя больно по мягкому, но потом скажу, что это было во благо тебе, видишь, я могу быть милым", слишком мелочное нарушение личных границ. Это при том, что в другие моменты альд Торнбран был идеален :)
А вот то, как мужчины развивались и как менялось восприятие и надежды Гвен, это просто отлично! Гвен, надо сказать, вела себя достойно: она хорошо понимала, куда лезть не надо, она была предельно рациональна, она очень боялась обидеть того, кто добр к ней. В какой-то момент интерес к тому, какие у кого были мотивации, был даже сильнее, чем детективная линия, честно.
Все остальные персонажи, второстепенные, удались в той или иной степени. В некоторых случаях, например, как с экономкой альда Линтона и Флорианой, они были живыми и в них верилось, в других - это было просто имя с функцией, важной для сюжета. Немного картонной, на мой взгляд, получилась Джесмин, подруга Гвен в деревне: она, конечно, тоже получила свое развитие, но, кажется, нужна была только для того, чтобы пить чай. Точно так же я ждала чуть большего от линии настоящей Гвен Грин, каких-то осложнений и тайн, но там все обошлось - в принципе, это уже не критично.
Последнее, о чем скажу, это стиль и юмор. Текст написан ясно и чисто, неплохо стилизован (хотя и попадались какие-то моменты, вызывающие диссонанс, но их было мало), читается очень быстро. Герои неплохо общаются и взаимодействуют, юмор возникает из ситуаций, он действительно к месту.
Моя оценка 8/10, это честный фэнтези-детектив с романтикой.
К творчесву автора однозначно присмотрюсь.
А теперь те, кто еще не читал "Судьбу на выбор", не читают отзыв дальше, потому что пойдут спойлеры. Коротко, тезисно - по тому, что смутило и не понравилось.
- Начало, пролог показался недостоверным. Точнее, я могу представить себе ситуацию, когда две девушки меняются местами, но в этом случае мне не хватило какого-то куска бекграунда, чуть более внятной мотивации и, наверное, эмоций, которое испытывают героини, решаясь на такую авантюру. Для меня это выглядело примерно как "Го меняться? - Го!", а не как шаг в опасное неизведанное (шутка ли - одна из барышень замуж выходит!)
- Момент с Белиндой и ее психозом тоже смутил. Это как раз один из тех случаев, когда стилизация куда-то уплывала, слишком карикатурно выписана ярость, слишком странный выбор лексики (слово "придурок" меня как-то сильно удивило), слишком непонятное поведение героев, все кричат и размахивают руками.
- Торнбран и его абьюзерские замашки. Иногда он переходил из фазы приятного молодого человека, почти Дарси, в фазу глупого мудака буквально за одну сцену (к примеру, в том эпизоде, когда после нападения расстроенная Гвен уходит заваривать чай, а он опять ее целует - и опять насильно, опять нарушая границы, хотя видно, что он волнуется о девушке и ее чувствах, такой вот непоследовательный, внезапный весь). Мне кажется, можно было бы немного подкрутить парню настройки, сделать его чуть взрослее (и, возможно, он даже стал бы чуть злее) в его желании задеть неприятную девчонку - задеть, а не воевать с ней. Иначе это действительно напоминает дерганье косичек.
Это, собственно, все [1]
Начиналось все замечательно.
Не то, чтобы полнейшее попадание в самое сердце и на полочку к любимым, но весьма бодро и увлекательно.
Представьте себе, что вы - разведенная алкоголичка, склонная к драматизации любых жизненных явлений. Каждый день вы проезжаете на электричке мимо района, с которыми у вас были связаны мечты об идеальной жизни (вам нравится сдирать корочку с почти зажившей болячки), и каждый раз в окно поезда вы видите пару, которая кажется вам воплощением этой самой идеальной жизни. Вы даете им идеальные имена. Вы погружаетесь в бред эскапизма, придумывая про них идеальные истории (потому что у вас такого в жизни больше не будет, вы на социальном дне, обессиленная и жалкая). Эта пара и те кусочки их быта, которые вы замечаете, становятся вашим лекарством от отчаяния (наравне с баночкой джина-с-тоником, ага). А потом однажды вы наблюдаете, как эта белобрысая стерва, которую вы считали идеальной, правильно женой (куда лучше вас!), целуется с каким-то непонятных хмырем?!
Полная праведного гнева и детской обиды вы этим же вечером в очередной раз напиваетесь в стельку.
А на следующий день узнаете, что женщина, которую зовут не Джесс, а Меган, и у которой не такие тонкие черты лица, как вам казалось, исчезла при невыясненных обстоятельствах.
Ведомая чувством вины (потому что вы ничерта не помните из того вечера), все тем же желанием драматизировать жизненные явления, а еще свойственным всем несчастным женщинам желанием причастности, вы отправляетесь в полицейский участок, чтобы что-то рассказать. Вас не слушают. Вы - ненадежный свидетель, потому что
а) вы - всего лишь девушка из поезда
б) половину книги вы пьяны вдрабадан.
Но желание быть причастной, прикоснуться в этой идеальной жизни, почувствовать свою нужность другому человеку жрет вас изнутри, и даже крепкий алкоголь не в состоянии убить эту заразу. Вы вмешиваетесь в следствие на каждом шагу, все более его запутывая.
Кроме того, вы доводите до истерики новую жену своего бывшего мужа, потому что каждый раз, когда вы добираетесь до алкоголя, у вас свистит губа и вы начинаете звонить, кому не надо. Вы пьяны, напоминаю, примерно три четверти книги.
Мне кажется, что такая завязка - это завязка потенциально сильной истории, которая могла бы иметь несколько весьма интересных вариантов развития событий (в том числе - тот, который читатель в итоге получает). Жалкая, толстая, постоянно пьяная Рейчел со всеми ее тараканами - это и комичный, и трагичный персонаж. Этакая Бриджит Джонс, только в другом жанре. Персонаж, из которого можно было бы выжать очень многое, в том числе - читательское сочувствие.
Книга написана очень простым языком - почти как пресловутые "Пятьдесят оттенков", только без няшки Грея. Фигня война, не за стилистическими изысками я сюда пришла, а за остросюжетным триллером, как заявлено. Простой язык даже в плюс - книжка к тому же динамичная, поэтому неплохо шла в качестве разгрузки мозга между чтением учебников.
Проблема была в другом. У Полы Хокинс, как мне показалось, мало литературного и жизненного опыта. Она взялась описывать вещи, в которых разбирается на том же уровне, на котором Рейчел разбирается в мужчинах и жизни вообще (ага, и на котором Эрика Джеймс разбирается в БДСМ, да). И если первая половина книги прошла на ура, то потом мне начало изрядно подпекать снизу, потому что интересная, мощная история скатывалась во что-то невнятное.
Поехали.
Во-первых, Хокинс не может в мотивации. Просто не может. Ей хочется заставить персонажей двигаться в том направлении, в котором она запланировала сюжет - окей, мы не будем прописывать их мотивы, мы просто решим, что играем в Симс или нечто подобное, и легким движением руки отправим героев делать то, что нужно. И пофиг, что они будут казаться последними имбецилами. Это же нужно для сюжета! Иногда таким гротескные действия персонажей находят в конце весьма внятное объяснение - это не тот случай. Концовка лично для меня еще более запутала некоторые характеры, аж рука ко лбу прилипла.
Во-вторых, что следует из "во-первых", многие второстепенные герои у Хокинс получились ну совсем картонными, с парой-тройкой типовых реплик, соответствующих в воображении автора тем социальным ролям, которые эти персонажи исполняли. И, на мой взгляд, конечно, некоторым героям (тому же психотерапевту) было уделено куда меньше внимания, чем надо было бы.
В-третьих (следует из двух первых пунктов), Хокинс не умеет в детали. Вообще. Она не умеет в детали и в, скажем, символику. То есть, чтобы показать крайнюю степень бреда, в который погужается пьяная в стельку Рейчел, автор заставляет героиню звонить бывшему. То есть, я понимаю, что это такая привычка у героини, окей. И по началу это здорово работало - фигню творит Рейчел, а стыдно мне, полная солидарность и сочувствие, книга получает от меня долю моих эмоций и переживаний, эффект погружения достигнут. Но постепенно это начало утомлять. Кроме того, серьезно, есть и другие способы показать крайнюю степень стыда и беспомощности героини, кроме как из раза в раз заставлять ее звонить бывшему и на утро жалеть об этом. Это лишь один из примеров, заставивших меня усомниться в том, что автор обладает достаточными знаниями и наблюдательностью. Мне показалось (как и в случае с той же Джеймс, прастихосспаде, очень уж много параллелей с ней), что Хокинс просто выплеснула на бумагу все стереотипные представления о тех явлениях, которые взяла описывать. Окей, гугл, ассортимент ближайшего сексшопа, ой, то есть - признаки того, что вы - алкоголик? Окей, гугл, творческие личности склонны к промискуитету?
В-четвертых, боль. Концовка. Нет, она вполне вписывается в логику сюжета, но чтобы она в эту логику вписалась, нужно было пару раз во второй половине книги сыграть на рояле, торчащем из кустов. Обидно. Честно говоря, это можно было свалить на обиду в духе "у меня в голове была совершенно другая схема, автор меня обманул!", но правда - если бы не эти самые камерные фортепианные концерты на свежем воздухе, то итог был бы ну совсем притянут за уши.
В-пятых, бабопроблемы. Окей, это субъективно, я - не целевая аудитория книги, признаю. Потому что на определенном этапе меня начало раздражать нытье героини на тему детей, да и женский вопрос в этой книге вообще. На мгновение мне показалось, что целевая аудитория - это примерно та группа, к которой относится Рейчел, замученные жизнью женщины, склонные к эскапизму и остро переживающие свое несоответствие социальным идеалам женственности. Нет, сейчас я так не считаю, но на минуту показалось.
В-шестых. Анна. Нельзя быть такой глупой, даже если ты по сюжету - типичная блондинка, которой к тому же гормоны после беременности слегка сносят крышу на тему заботы о своем ребенке. Просто нельзя. Я решила, что Анна - помешанная, просто автор забыл это прописать в тексте. Хотя, наверное, покупками платишек от Максмары и общением с подруженьками автор хотел показать, что Анна - просто дурочка. Но нет, не верю.
И если в начале книжка шла на уверенную четверочку, потом она скатилась до троечки, а концовка убила во мне веру в человечество. Как концовка второй книги про Кристиана, простите за параллели и фейспалм.
Справедливости ради отмечу, что хорошее в этой книге есть - и немало.
Во-первых, она динамичная и простая, ее правда круто читать в метро и перед сном. Хорошего уровня жвачка для читателя, интересная и захватывающая по началу (потом в моем случае меня держало желание узнать, чем же все дело закончится).
Во-вторых, мне понравилось, как менялась героиня и как ее мозги вставали на место.
В-третьих, поезда. Их много и любовь к поездкам на электричках чувствуется.
Наверное, именно из-за этого резонанса со стуком колес по рельсам я чувствую досаду от того, что я получила в конце.
Если признаваться честно, положа руку на "Книгу истины", то к автору я пришла через "Темный договор", который - мой сорт легкого фейспалма. Но "Темный договор" я разберу по косточкам уже после того, как, наконец, прочитаю заключительную часть, а сегодня речь пойдет о более интересной работе.
От "Беса" я ожидала большего.
Потому что по ознакомительному отрывку было видно другой типаж героини: не тихая наивная деточка, умеющая не к месту выпускать шипы, а человек более взрослый и осознанный. Не студентка, а профессиональный маркетолог, в силу профессии - зубастая, в силу характера - пробивная. Это не та барышня, с которой герой будет все три части носиться, как с писаной торбой, а существо куда более самостоятельное. Кроме того, меня не могли не привлечь реконы в треде и гендерная интрига. Собственно, понеслось.
Что я ожидала - то я и получила. Правда, опять признаюсь честно, получила даже больше, но обо всем по порядку.
Сюжет
Александра, она же - Бес, уже не совсем юная девица, маркетолог, немного стервоза, как-то утром получает от друга-рекона предложение, от которого пытается отказаться, но - напрасно. Поэтому, облачившись в костюм молодого дворянина, Бес попадает на реконструкторский фестиваль. Все идет неплохо, ей есть, чем себя занять и развлечь, погода хороша, фестиваль тоже, но тут случается тот самый поворот. По фестивалю прогуливается некий мужчина, который то ли в силу невнимательности, то ли в силу сосредоточенности на своей персоне, врезается в Алекс - и та случайно обливает его холодной водой.
Казалось бы - два хороших человека всегда могут договориться, но нет. В этом случае коса находит на камень, незнакомец начинает хамить главной героине, а та, думая, что это игровое поведение, вспоминает, что она - тоже не тварь дрожащая, а сын дворянина, и отвечает в тон.
Виббли-воббли, тайми-вайми, вжух! - и вместо фестиваля в нашем мире Алекс оказывается посреди рынка в другом мире, потому что незнакомец был магом, путешествующим развлечения ради по иным мирам.
Тут начинаются приключения.
Оправившись от первого шока, с помощью упрямства и смекалки Алекс зарабатывает себе первые золотые на крышу и хлеб, а потом, немного поосмотревшись, продумывает хитрый план, как ей выжить и найти того нехорошего человека, который ее сюда зашвырнул. И поскольку у женщин в этом мире положение так себе, Алекс притворяется юным странником из одного малоизученного государства (именно этим она в итоге объясняет некие странности своего поведения). Уже не Алекс-девушка, а Алекс-юноша нанимается в оруженосцы к Раулю, странствующему рыцарю-аристократу, который однажды на свою беду дал самоубийственный обет - украсить алтарь в одном из храмов шкурой дракона.
Герои
Алекс однозначно получилась взрослее и сильнее Алины, героини "Договора". Она пробивная, у нее отличная деловая хватка, она старается не унывать и не принимать скоропалительных решений, она умеет быстро разбираться в ситуации и не особо рефлексирует на некоторые темы.
А вот то, как мужчины развивались и как менялось восприятие и надежды Гвен, это просто отлично! Гвен, надо сказать, вела себя достойно: она хорошо понимала, куда лезть не надо, она была предельно рациональна, она очень боялась обидеть того, кто добр к ней. В какой-то момент интерес к тому, какие у кого были мотивации, был даже сильнее, чем детективная линия, честно.
Все остальные персонажи, второстепенные, удались в той или иной степени. В некоторых случаях, например, как с экономкой альда Линтона и Флорианой, они были живыми и в них верилось, в других - это было просто имя с функцией, важной для сюжета. Немного картонной, на мой взгляд, получилась Джесмин, подруга Гвен в деревне: она, конечно, тоже получила свое развитие, но, кажется, нужна была только для того, чтобы пить чай. Точно так же я ждала чуть большего от линии настоящей Гвен Грин, каких-то осложнений и тайн, но там все обошлось - в принципе, это уже не критично.
Последнее, о чем скажу, это стиль и юмор. Текст написан ясно и чисто, неплохо стилизован (хотя и попадались какие-то моменты, вызывающие диссонанс, но их было мало), читается очень быстро. Герои неплохо общаются и взаимодействуют, юмор возникает из ситуаций, он действительно к месту.
Моя оценка 8/10, это честный фэнтези-детектив с романтикой.
К творчесву автора однозначно присмотрюсь.
А теперь те, кто еще не читал "Судьбу на выбор", не читают отзыв дальше, потому что пойдут спойлеры. Коротко, тезисно - по тому, что смутило и не понравилось.
- Начало, пролог показался недостоверным. Точнее, я могу представить себе ситуацию, когда две девушки меняются местами, но в этом случае мне не хватило какого-то куска бекграунда, чуть более внятной мотивации и, наверное, эмоций, которое испытывают героини, решаясь на такую авантюру. Для меня это выглядело примерно как "Го меняться? - Го!", а не как шаг в опасное неизведанное (шутка ли - одна из барышень замуж выходит!)
- Момент с Белиндой и ее психозом тоже смутил. Это как раз один из тех случаев, когда стилизация куда-то уплывала, слишком карикатурно выписана ярость, слишком странный выбор лексики (слово "придурок" меня как-то сильно удивило), слишком непонятное поведение героев, все кричат и размахивают руками.
- Торнбран и его абьюзерские замашки. Иногда он переходил из фазы приятного молодого человека, почти Дарси, в фазу глупого мудака буквально за одну сцену (к примеру, в том эпизоде, когда после нападения расстроенная Гвен уходит заваривать чай, а он опять ее целует - и опять насильно, опять нарушая границы, хотя видно, что он волнуется о девушке и ее чувствах, такой вот непоследовательный, внезапный весь). Мне кажется, можно было бы немного подкрутить парню настройки, сделать его чуть взрослее (и, возможно, он даже стал бы чуть злее) в его желании задеть неприятную девчонку - задеть, а не воевать с ней. Иначе это действительно напоминает дерганье косичек.
Это, собственно, все [1]
Глава восьмая: Пола Хокинс "Девушка в поезде" | Пить - плохо, по возможности избегайте этого
Начиналось все замечательно.
Не то, чтобы полнейшее попадание в самое сердце и на полочку к любимым, но весьма бодро и увлекательно.
Представьте себе, что вы - разведенная алкоголичка, склонная к драматизации любых жизненных явлений. Каждый день вы проезжаете на электричке мимо района, с которыми у вас были связаны мечты об идеальной жизни (вам нравится сдирать корочку с почти зажившей болячки), и каждый раз в окно поезда вы видите пару, которая кажется вам воплощением этой самой идеальной жизни. Вы даете им идеальные имена. Вы погружаетесь в бред эскапизма, придумывая про них идеальные истории (потому что у вас такого в жизни больше не будет, вы на социальном дне, обессиленная и жалкая). Эта пара и те кусочки их быта, которые вы замечаете, становятся вашим лекарством от отчаяния (наравне с баночкой джина-с-тоником, ага). А потом однажды вы наблюдаете, как эта белобрысая стерва, которую вы считали идеальной, правильно женой (куда лучше вас!), целуется с каким-то непонятных хмырем?!
Полная праведного гнева и детской обиды вы этим же вечером в очередной раз напиваетесь в стельку.
А на следующий день узнаете, что женщина, которую зовут не Джесс, а Меган, и у которой не такие тонкие черты лица, как вам казалось, исчезла при невыясненных обстоятельствах.
Ведомая чувством вины (потому что вы ничерта не помните из того вечера), все тем же желанием драматизировать жизненные явления, а еще свойственным всем несчастным женщинам желанием причастности, вы отправляетесь в полицейский участок, чтобы что-то рассказать. Вас не слушают. Вы - ненадежный свидетель, потому что
а) вы - всего лишь девушка из поезда
б) половину книги вы пьяны вдрабадан.
Но желание быть причастной, прикоснуться в этой идеальной жизни, почувствовать свою нужность другому человеку жрет вас изнутри, и даже крепкий алкоголь не в состоянии убить эту заразу. Вы вмешиваетесь в следствие на каждом шагу, все более его запутывая.
Кроме того, вы доводите до истерики новую жену своего бывшего мужа, потому что каждый раз, когда вы добираетесь до алкоголя, у вас свистит губа и вы начинаете звонить, кому не надо. Вы пьяны, напоминаю, примерно три четверти книги.
Мне кажется, что такая завязка - это завязка потенциально сильной истории, которая могла бы иметь несколько весьма интересных вариантов развития событий (в том числе - тот, который читатель в итоге получает). Жалкая, толстая, постоянно пьяная Рейчел со всеми ее тараканами - это и комичный, и трагичный персонаж. Этакая Бриджит Джонс, только в другом жанре. Персонаж, из которого можно было бы выжать очень многое, в том числе - читательское сочувствие.
Книга написана очень простым языком - почти как пресловутые "Пятьдесят оттенков", только без няшки Грея. Фигня война, не за стилистическими изысками я сюда пришла, а за остросюжетным триллером, как заявлено. Простой язык даже в плюс - книжка к тому же динамичная, поэтому неплохо шла в качестве разгрузки мозга между чтением учебников.
Проблема была в другом. У Полы Хокинс, как мне показалось, мало литературного и жизненного опыта. Она взялась описывать вещи, в которых разбирается на том же уровне, на котором Рейчел разбирается в мужчинах и жизни вообще (ага, и на котором Эрика Джеймс разбирается в БДСМ, да). И если первая половина книги прошла на ура, то потом мне начало изрядно подпекать снизу, потому что интересная, мощная история скатывалась во что-то невнятное.
Поехали.
Во-первых, Хокинс не может в мотивации. Просто не может. Ей хочется заставить персонажей двигаться в том направлении, в котором она запланировала сюжет - окей, мы не будем прописывать их мотивы, мы просто решим, что играем в Симс или нечто подобное, и легким движением руки отправим героев делать то, что нужно. И пофиг, что они будут казаться последними имбецилами. Это же нужно для сюжета! Иногда таким гротескные действия персонажей находят в конце весьма внятное объяснение - это не тот случай. Концовка лично для меня еще более запутала некоторые характеры, аж рука ко лбу прилипла.
Во-вторых, что следует из "во-первых", многие второстепенные герои у Хокинс получились ну совсем картонными, с парой-тройкой типовых реплик, соответствующих в воображении автора тем социальным ролям, которые эти персонажи исполняли. И, на мой взгляд, конечно, некоторым героям (тому же психотерапевту) было уделено куда меньше внимания, чем надо было бы.
В-третьих (следует из двух первых пунктов), Хокинс не умеет в детали. Вообще. Она не умеет в детали и в, скажем, символику. То есть, чтобы показать крайнюю степень бреда, в который погужается пьяная в стельку Рейчел, автор заставляет героиню звонить бывшему. То есть, я понимаю, что это такая привычка у героини, окей. И по началу это здорово работало - фигню творит Рейчел, а стыдно мне, полная солидарность и сочувствие, книга получает от меня долю моих эмоций и переживаний, эффект погружения достигнут. Но постепенно это начало утомлять. Кроме того, серьезно, есть и другие способы показать крайнюю степень стыда и беспомощности героини, кроме как из раза в раз заставлять ее звонить бывшему и на утро жалеть об этом. Это лишь один из примеров, заставивших меня усомниться в том, что автор обладает достаточными знаниями и наблюдательностью. Мне показалось (как и в случае с той же Джеймс, прастихосспаде, очень уж много параллелей с ней), что Хокинс просто выплеснула на бумагу все стереотипные представления о тех явлениях, которые взяла описывать. Окей, гугл, ассортимент ближайшего сексшопа, ой, то есть - признаки того, что вы - алкоголик? Окей, гугл, творческие личности склонны к промискуитету?
В-четвертых, боль. Концовка. Нет, она вполне вписывается в логику сюжета, но чтобы она в эту логику вписалась, нужно было пару раз во второй половине книги сыграть на рояле, торчащем из кустов. Обидно. Честно говоря, это можно было свалить на обиду в духе "у меня в голове была совершенно другая схема, автор меня обманул!", но правда - если бы не эти самые камерные фортепианные концерты на свежем воздухе, то итог был бы ну совсем притянут за уши.
В-пятых, бабопроблемы. Окей, это субъективно, я - не целевая аудитория книги, признаю. Потому что на определенном этапе меня начало раздражать нытье героини на тему детей, да и женский вопрос в этой книге вообще. На мгновение мне показалось, что целевая аудитория - это примерно та группа, к которой относится Рейчел, замученные жизнью женщины, склонные к эскапизму и остро переживающие свое несоответствие социальным идеалам женственности. Нет, сейчас я так не считаю, но на минуту показалось.
В-шестых. Анна. Нельзя быть такой глупой, даже если ты по сюжету - типичная блондинка, которой к тому же гормоны после беременности слегка сносят крышу на тему заботы о своем ребенке. Просто нельзя. Я решила, что Анна - помешанная, просто автор забыл это прописать в тексте. Хотя, наверное, покупками платишек от Максмары и общением с подруженьками автор хотел показать, что Анна - просто дурочка. Но нет, не верю.
И если в начале книжка шла на уверенную четверочку, потом она скатилась до троечки, а концовка убила во мне веру в человечество. Как концовка второй книги про Кристиана, простите за параллели и фейспалм.
Справедливости ради отмечу, что хорошее в этой книге есть - и немало.
Во-первых, она динамичная и простая, ее правда круто читать в метро и перед сном. Хорошего уровня жвачка для читателя, интересная и захватывающая по началу (потом в моем случае меня держало желание узнать, чем же все дело закончится).
Во-вторых, мне понравилось, как менялась героиня и как ее мозги вставали на место.
В-третьих, поезда. Их много и любовь к поездкам на электричках чувствуется.
Наверное, именно из-за этого резонанса со стуком колес по рельсам я чувствую досаду от того, что я получила в конце.
Глава девятая: Ника Веймар "Бес. Оруженосец поневоле"
Если признаваться честно, положа руку на "Книгу истины", то к автору я пришла через "Темный договор", который - мой сорт легкого фейспалма. Но "Темный договор" я разберу по косточкам уже после того, как, наконец, прочитаю заключительную часть, а сегодня речь пойдет о более интересной работе.
От "Беса" я ожидала большего.
Потому что по ознакомительному отрывку было видно другой типаж героини: не тихая наивная деточка, умеющая не к месту выпускать шипы, а человек более взрослый и осознанный. Не студентка, а профессиональный маркетолог, в силу профессии - зубастая, в силу характера - пробивная. Это не та барышня, с которой герой будет все три части носиться, как с писаной торбой, а существо куда более самостоятельное. Кроме того, меня не могли не привлечь реконы в треде и гендерная интрига. Собственно, понеслось.
Что я ожидала - то я и получила. Правда, опять признаюсь честно, получила даже больше, но обо всем по порядку.
Сюжет
Александра, она же - Бес, уже не совсем юная девица, маркетолог, немного стервоза, как-то утром получает от друга-рекона предложение, от которого пытается отказаться, но - напрасно. Поэтому, облачившись в костюм молодого дворянина, Бес попадает на реконструкторский фестиваль. Все идет неплохо, ей есть, чем себя занять и развлечь, погода хороша, фестиваль тоже, но тут случается тот самый поворот. По фестивалю прогуливается некий мужчина, который то ли в силу невнимательности, то ли в силу сосредоточенности на своей персоне, врезается в Алекс - и та случайно обливает его холодной водой.
Казалось бы - два хороших человека всегда могут договориться, но нет. В этом случае коса находит на камень, незнакомец начинает хамить главной героине, а та, думая, что это игровое поведение, вспоминает, что она - тоже не тварь дрожащая, а сын дворянина, и отвечает в тон.
Виббли-воббли, тайми-вайми, вжух! - и вместо фестиваля в нашем мире Алекс оказывается посреди рынка в другом мире, потому что незнакомец был магом, путешествующим развлечения ради по иным мирам.
Тут начинаются приключения.
Оправившись от первого шока, с помощью упрямства и смекалки Алекс зарабатывает себе первые золотые на крышу и хлеб, а потом, немного поосмотревшись, продумывает хитрый план, как ей выжить и найти того нехорошего человека, который ее сюда зашвырнул. И поскольку у женщин в этом мире положение так себе, Алекс притворяется юным странником из одного малоизученного государства (именно этим она в итоге объясняет некие странности своего поведения). Уже не Алекс-девушка, а Алекс-юноша нанимается в оруженосцы к Раулю, странствующему рыцарю-аристократу, который однажды на свою беду дал самоубийственный обет - украсить алтарь в одном из храмов шкурой дракона.
Герои
Алекс однозначно получилась взрослее и сильнее Алины, героини "Договора". Она пробивная, у нее отличная деловая хватка, она старается не унывать и не принимать скоропалительных решений, она умеет быстро разбираться в ситуации и не особо рефлексирует на некоторые темы.
