Общение и реакции выглядят неискренне и фальшиво. Обвинение не верит в возможность и приемлемость показанных автором отношений между Недичем и Майей. Высокородный аристократ, который так чтит этикет, что не способен сесть в присутствии лабораторного гомункула, хотя сам при этом испытывает физические мучения, — это образ! Это характер. Неважно, насколько это адекватно, важно, что таким образом показаны строгие и твердые убеждения Недича. Но не проходит и дня, как под влиянием Майи Недич начинает опускать собственные планки все ниже с каждым разом. И в результате отказывается от многих прежних убеждений, начиная довольно значительно пренебрегать правилами этикета. Это было бы возможно, будь оно хоть сколько-нибудь обоснованно. Но в книге все выглядит так, будто Недичу, к примеру, никто никогда не говорил, что можно есть руками. А тут является гомункул из пробирки и говорит: «Недич, ешь руками». И он отвечает: «А, в самом деле, чего это я?» И начинает есть руками.
Основная проблема этих отношений в том, что автору не удалось их обосновать и сделать правдоподобными. В первую очередь это бьет по силе убеждения и традиций самого Недича. Создается впечатление, что он просто безвольная тряпка, которому стоит лишь раз намекнуть о возможности измениться. И он тут же изменится.
Вторая главная мысль произведения звучит скорее так: «Будь проще — и люди к тебе потянутся».
Не нужно быть воспитанной — будь напористой и уверенной в себе.
Не нужно быть вежливой — будь естественной, как зверек.
Не нужно быть умной — будь милой и всегда шути, даже если тебе грозит смерть.
Не нужно любить мужчину и восхищаться им — усынови его и заботься о нем до зубовного скрежета.
Крайне дружелюбное, безумно милое, неудержимое и несгибаемое животное без тени стыда и смущения, не делающее различий между чинами и не слишком обремененное размышлениями — вот образ успешной героини книги «Чистый лист». Точнее - это попытка изобразить такой образ, не увенчавшаяся, впрочем, успехом. Мы обстоятельно объясним эту мысль в соответствующем пункте.
Судя по произведению, чтобы найти любовь всей своей жизни в среде аристократов, нужно излучать максимум материнской заботы, но при этом не забывать периодически вести себя инфантильно, как малолетний, дурно воспитанный ребенок. Главное при этом изредка шокировать окружающих непривычно умными для себя мыслями, например, про поиск работы, однако увлекаться не следует (а то вдруг возьмут и найдут работу).
Помним! Аристократам нравятся непосредственные девочки, готовящие супы и кашки.
Обвинение считает эту идею не слишком достойной для транслирования в читательские массы и не слишком здоровой для создания образа современной женщины. Мы очень хотим, чтобы каждый автор понимал — своими книгами вы вносите вклад в формирование лица современного общества. На каждую книгу найдутся читатели, которые захотят подражать героине или герою, которые захотят таких отношений и такой модели поведения. Задумайтесь, граждане писатели, действительно ли вы хотите, чтобы по улицам вашей страны, в офисах, магазинах и трамваях, в вашей компании, в вашем рабочем коллективе появлялись образы таких героев и героинь? Не стоит воспринимать их как нечто отдельное от реальной жизни. Их воплощения вполне могут найтись и среди реальных людей, например, проявившись в ваших же читателях. Поэтому думайте о том, кого вы пишете. О том, какие характеры вы выпускаете в реальность через тех, кто читает ваши книги.
Не надо быть проще — будьте дальновиднее.
Других идей в этом произведении обвинению выявить не удалось. Все остальное остается за гранью отчетливости. Проблемы же, если они и есть в произведении, смяты и не раскрыты. Они не ставятся как проблемы. И никак не разрешаются. Главную героиню на удивление мало что трогает и заботит, включая собственное прошлое и даже будущее.
В этом смысле книга оказалась сверхлегким чтивом. Потому что у персонажей, как главных, так и второстепенных, очень мало проблем, а те, которые имеются, решаются путем авторского произвола по щелчку пальцев.
Обвинение просит по этому пункту оценку 3 балла.
Защита
Главная мысль произведения, на взгляд защиты, — никогда не поздно начать жизнь с чистого листа. Прекратить хоронить себя заживо и испытывать груз вины за то, в чем невиновен. Вновь вдохнуть полной грудью и увидеть, что в мире существуют краски, помимо черной. Воплощена она не столь хорошо, как хотелось бы, но выражена достаточно явно, чтобы читатель уловил ее без труда.
Проблема, в первую очередь, в том, чтобы выбраться из паутины депрессии. В тексте не показано, как друзья главного героя пытались расшевелить его, но читатель понимает это по диалогам, по отношению к Маю и студентов, и преподавателей. Его не оставили наедине с его горем, но для того, чтобы человек излечился, он должен вначале понять, что болен. И в книге эта фраза есть прямым текстом: первый шаг к решению проблемы — это признать ее наличие. И для того, чтобы сдвинуть ситуацию с мертвой точки, введен внезапный фактор — собственно, Майя.
Автор пытается завернуть столь правильные идеи в яркий фантик любовного романа, и в итоге, к сожалению, они попросту растворились в бесконечных диалогах персонажей о степени милоты Мая и его вороненом монстре. Перефразируя цитату, которую вряд ли когда-нибудь произнес Галилей, но которую ему любят приписывать: «И все-таки она старалась». Автор затронул важную тему и, учитывая все вышесказанное, защита просит оценку в 5 баллов по этому пункту.
Судья
Суд не увидел особенного раскрытия темы «любовь спасает». Здесь спасала магия, а не любовь, судя по тому, как автор объяснил взаимовлияние белой и черной магии. На протяжение всей книги Недича было откровенно жалко, потому что ему буквально силой навязывали чрезмерно дружелюбное, болтливое и невоспитанное создание с гипертрофированной материнской заботой. Эдакий Карлсон в юбке в сочетании с Фрекен Бок. Совершенно не романтичное сочетание.
«Никогда не поздно начать жить с чистого листа» — тоже сомнительно. Майя начала с «чистого листа» потому что ей, похоже, не было никакого дела до собственного прошлого. А Недич… больше напоминало, что он начал с чистого листа, потому что таким был приказ автора.
«Будь проще» — крайне сомнительная идея, хотя она как раз была предъявлена читателям во всей красе. Но за нее повышать балл нельзя, потому что подобные идеи вредны, а избыточно упрощенные и «свои в доску» персонажи вызывают раздражение, а не симпатию.
По итогам за попытку взяться за первые две идеи можно поставить 3 балла, но, увы, 5 — было бы перебором. Принято предложение обвинения.
Оценка по этому пункту 3 балла.
3. Оригинальность сюжета
Обвинение
В представленной на заседании книге сюжет видится нам неоригинальным и крайне слабым.
Завязка кажется весьма и весьма потенциальной. Группа ученых создает голема, внезапно и случайно наделенного человеческим сознанием и, насколько может фантазировать обвинение, душой женщины, некогда жившей в другой реальности. Более точно этот вопрос прояснить не удалось, все гипотезы остались гипотезами, ружье так и осталось висеть на стене.
Хотя, казалось бы, какой простор для маневра. Из этой завязки можно вырастить все тридцать шесть драматических ситуаций. Но нет. На этом сюжет растворяется в обыденной бытовой рутине, где герои вяло знакомятся, резко и необоснованно влюбляются, борщи перемежаются свиданиями, уроками магии и экскурсиями по городу. Не происходит буквальным образом ничего. Автор переминает воду в ступе, не давая сюжету никакого хода, и топит читателя в описаниях и бытовых посиделках.
Как мы знаем, основное назначение сюжета — раскрыть содержание произведения, показать образы героев максимально полно и последовательно. Изображать эволюцию образов персонажей через события, происходящие в произведении. Но в этой книге все сводится к перебиранию бытовых сцен, не имеющих никакой ценности для развития событий и характеров персонажей. Вот герои отправляются домой из лаборатории. Вот едят бутерброды руками. Вот они ложатся спать. Героиня готовит овсяную кашку утром, и они оба завтракают. Покупают Майе платья. Гуляют по городу. Выправляют ей документы. Забег по магазинам. Кафе. Дом. Готовка. Ужин… И так по кругу.
Первый напряженный момент в книге — покушение на верфях — официально играет важнейшую роль в схеме сюжета и становится тем самым переломным моментом, который позволяет потом быстро прийти к развязке. Но главных персонажей книги эта сцена не только не меняет и не раскрывает, но по факту — даже не трогает. Она просто перетекает в очередную удобную горизонтальную сцену с поцелуями.
Кульминация и развязка сюжета так же предсказуемы, как и неоправданы. Глупые ошибки главного антагониста, ранее гениально умного, осторожного и неуловимого — это общая болезнь многих произведений, в которых автор не может или не считает нужным описывать сложную интригу или по-настоящему умное и сильное зло. Более подробно мы коснемся этого вопроса в соответствующем пункте.
По общему итогу читатель получает книгу без сюжетного движения, без развития и без схемы событий. Это один из слабейших пунктов произведения, по мнению обвинения.
Обвинение просит по этому пункту оценку 3 балла (за интересную и потенциальную завязку)
Защита
Защита полностью согласна с тем, что произведение имеет оригинальную завязку. Необычная попаданка, вероятно, из нашего мира, даже из нашего времени, достаточно начитанная и образованная. Но столь многообещающее начало превратилось в некий низкосортный водевиль (о чем позднее будет сказано в соответствующем пункте и с цитатой из текста), где все реакции персонажей условны, а сюжет прост и неизменно должен закончиться свадьбой главных героев. Защита видит достаточно явное противоречие между интересной завязкой, переходящей в бесконечные разговоры ни о чем. Все решается само собой, все ситуации ведут к цели — признанию и свадьбе. Враг повержен, толпа ликует. Учитывая, что «Чистый лист», в первую очередь, любовный роман, пренебрежение деталями и раздачу ярлыков можно объяснить. Однако автор в погоне за легкостью забыл о достоверности, и тут нам нечего возразить на выпады обвинения.
Защита просит 5 баллов по этому пункту.
Судья
Суд склоняется к мнению обвинения — потенциал у сюжета был, но он благополучно провален. Суд категорически против точки зрения защиты о том, что для любовного романа допустимо пренебрежение деталями и раздача ярлыков. Да, они объяснимы, но НЕ допустимы. Во всяком случае, не допустимы в хорошем любовном романе.
По этому пункту общая оценка 3 балла.
4. Проработанность образов главных персонажей
Обвинение
В произведении два очевидных главных героя. Аристократ высшей лиги Май Недич и искусственно созданный гомункул Майя. Повествование идет от лица девушки-гомункула. И тем самым автор ярко ставит акцент главенства именно на нее. Это, как уже говорилось, явная и очень грустная ошибка. Потому что если бы повествование велось от третьего лица, Недич воспринимался бы не просто как «второстепенный» главный герой, а как лидирующий и акцентированный герой. В этом случае все встало бы на свои места. Фактически и эмоционально, так как именно Недича автор делает настоящим главным героем по всем статьям, а Майя похожа на атрибут и инструмент по развитию характера Недича, его отношения к самому себе, окружающему миру и эволюции его души.
Недич проходит все стадии изменения внутреннего мира: от полного и беспросветного отчаяния, обреченности и неподъемной вины за гибель своих родных до уверенности в том, что он наравне со всеми имеет право на счастье, любовь и наследие собственной семьи. Как бы там ни было, но единственной переменной в уравнении Недича, которая вынуждает его меняться, является Майя. И он меняется. Только вот, на взгляд обвинения, делает он это слишком быстро, немотивированно и послушно. Автору словно не хватило терпения или мастерства описать это влияние. Потому что на протяжении всего повествования изменения не являются заслугой героини, ее склада характера, ее поступков, решений или даже слов. Нет. Эти изменения объясняются и воспринимаются только на уровне взаимоисключающих видов магии. Вот так просто — полежало черное рядом с белым — и человеку стало легче. При этом сама Майя могла быть совершенно любой — доброй, злой, милосердной или жестокой, умной или глупой. Все неважно. Потому что: «Я влюбился в тебя, по-моему, еще в тот самый момент, когда ты категорично заявила, что ты не проект, а Майя». Вот так все просто. Гомункулы в этом мире и в этом научном заведении — в порядке вещей и не вызывают удивления. Гомункул — это в прямом смысле — обычная вещь. И тут один такой гомункул подмигивает левым глазом, и Великий Князь Недич тут же влюбляется. Намертво.
Обосновано? Нам так не кажется.
Верим ли мы в это? Нет.
«И он, конечно, не стал этого делать. Вновь бросил на меня задумчивый взгляд, а пoтом вдруг отло?ил приборы и аккуратно, недоверчиво стянул с тарелки ближайший бутерброд. Руками.
Я дурно на него влияю».
Обратите внимание, только что, в первой главе, господин Недич насмерть стоял столбом, не смея присесть в присутствии этой дамы, искусственно созданной из «пятидесяти килограммов говяжьей обрези, костей и потрохов из лавки мясника», называл ее исключительно на «вы», твердо и уверенно соблюдал с детства вдолбленные в подкорку мозга правила этикета. И что же? Не прошло и нескольких часов, как этот вышколенный аристократ твердых убеждений плюет на все, изменяет собственным правилам и в первый раз в жизни принимается есть руками.
Обвинение позволяет себе дико усомниться в подобной сцене. Аристократ этот либо уже и раньше спокойно и свободно ел руками, и тогда уже не делал бы вид, что это происходит с ним впервые. Либо он остается верен себе и продолжает есть бутерброд ножом и вилкой. Потому что Майя не сделала ровным счетом ничего для того, чтобы вызвать эти кардинальные перемены в характере и привычках Недича. Она просто показала ему дурной пример. И он тут же ему последовал. Сразу видно «твердый» характер и «строгие» убеждения.
И все бытовое влияние Майи сводится к тому же пустому месту. Она никак не потрясает его, не делает ничего сверхъестественного или даже особенного, чтобы хоть как-то сдвинуть Недича с плоскости его убеждений. Он просто, как маленький мальчик, повторяет все за взрослой тетей Майей, копируя ее поведение и получая одобрение на этом пути дрессировки.
«Надо же, опять он на «ты» перешел. Совмeстное поедание бутербродов на кухне среди ночи, оказывается, здорово сближает»
Сама же Майя, как мы уже говорили, не создает впечатления полноценной главной героини. И причина этого ощущения в том, что она больше всего похожа на бездушный и холодный инструмент. Не смотря на всю ее внешнюю веселость, нескончаемые попытки шутить и вести себя, как до предела дружелюбный хаски, она все равно остается равнодушной и словно бы незаинтересованной в происходящем по-настоящему. Больше всего ее поведение напоминает обвинению поведение героя книги жанра ЛитРПГ, где персонаж в курсе, что все происходящее вокруг - просто игра. И он спокойно может все это оставить, выйти в реал и заняться своей настоящей жизнью.
Основная проблема этих отношений в том, что автору не удалось их обосновать и сделать правдоподобными. В первую очередь это бьет по силе убеждения и традиций самого Недича. Создается впечатление, что он просто безвольная тряпка, которому стоит лишь раз намекнуть о возможности измениться. И он тут же изменится.
Вторая главная мысль произведения звучит скорее так: «Будь проще — и люди к тебе потянутся».
Не нужно быть воспитанной — будь напористой и уверенной в себе.
Не нужно быть вежливой — будь естественной, как зверек.
Не нужно быть умной — будь милой и всегда шути, даже если тебе грозит смерть.
Не нужно любить мужчину и восхищаться им — усынови его и заботься о нем до зубовного скрежета.
Крайне дружелюбное, безумно милое, неудержимое и несгибаемое животное без тени стыда и смущения, не делающее различий между чинами и не слишком обремененное размышлениями — вот образ успешной героини книги «Чистый лист». Точнее - это попытка изобразить такой образ, не увенчавшаяся, впрочем, успехом. Мы обстоятельно объясним эту мысль в соответствующем пункте.
Судя по произведению, чтобы найти любовь всей своей жизни в среде аристократов, нужно излучать максимум материнской заботы, но при этом не забывать периодически вести себя инфантильно, как малолетний, дурно воспитанный ребенок. Главное при этом изредка шокировать окружающих непривычно умными для себя мыслями, например, про поиск работы, однако увлекаться не следует (а то вдруг возьмут и найдут работу).
Помним! Аристократам нравятся непосредственные девочки, готовящие супы и кашки.
Обвинение считает эту идею не слишком достойной для транслирования в читательские массы и не слишком здоровой для создания образа современной женщины. Мы очень хотим, чтобы каждый автор понимал — своими книгами вы вносите вклад в формирование лица современного общества. На каждую книгу найдутся читатели, которые захотят подражать героине или герою, которые захотят таких отношений и такой модели поведения. Задумайтесь, граждане писатели, действительно ли вы хотите, чтобы по улицам вашей страны, в офисах, магазинах и трамваях, в вашей компании, в вашем рабочем коллективе появлялись образы таких героев и героинь? Не стоит воспринимать их как нечто отдельное от реальной жизни. Их воплощения вполне могут найтись и среди реальных людей, например, проявившись в ваших же читателях. Поэтому думайте о том, кого вы пишете. О том, какие характеры вы выпускаете в реальность через тех, кто читает ваши книги.
Не надо быть проще — будьте дальновиднее.
Других идей в этом произведении обвинению выявить не удалось. Все остальное остается за гранью отчетливости. Проблемы же, если они и есть в произведении, смяты и не раскрыты. Они не ставятся как проблемы. И никак не разрешаются. Главную героиню на удивление мало что трогает и заботит, включая собственное прошлое и даже будущее.
В этом смысле книга оказалась сверхлегким чтивом. Потому что у персонажей, как главных, так и второстепенных, очень мало проблем, а те, которые имеются, решаются путем авторского произвола по щелчку пальцев.
Обвинение просит по этому пункту оценку 3 балла.
Защита
Главная мысль произведения, на взгляд защиты, — никогда не поздно начать жизнь с чистого листа. Прекратить хоронить себя заживо и испытывать груз вины за то, в чем невиновен. Вновь вдохнуть полной грудью и увидеть, что в мире существуют краски, помимо черной. Воплощена она не столь хорошо, как хотелось бы, но выражена достаточно явно, чтобы читатель уловил ее без труда.
Проблема, в первую очередь, в том, чтобы выбраться из паутины депрессии. В тексте не показано, как друзья главного героя пытались расшевелить его, но читатель понимает это по диалогам, по отношению к Маю и студентов, и преподавателей. Его не оставили наедине с его горем, но для того, чтобы человек излечился, он должен вначале понять, что болен. И в книге эта фраза есть прямым текстом: первый шаг к решению проблемы — это признать ее наличие. И для того, чтобы сдвинуть ситуацию с мертвой точки, введен внезапный фактор — собственно, Майя.
Автор пытается завернуть столь правильные идеи в яркий фантик любовного романа, и в итоге, к сожалению, они попросту растворились в бесконечных диалогах персонажей о степени милоты Мая и его вороненом монстре. Перефразируя цитату, которую вряд ли когда-нибудь произнес Галилей, но которую ему любят приписывать: «И все-таки она старалась». Автор затронул важную тему и, учитывая все вышесказанное, защита просит оценку в 5 баллов по этому пункту.
Судья
Суд не увидел особенного раскрытия темы «любовь спасает». Здесь спасала магия, а не любовь, судя по тому, как автор объяснил взаимовлияние белой и черной магии. На протяжение всей книги Недича было откровенно жалко, потому что ему буквально силой навязывали чрезмерно дружелюбное, болтливое и невоспитанное создание с гипертрофированной материнской заботой. Эдакий Карлсон в юбке в сочетании с Фрекен Бок. Совершенно не романтичное сочетание.
«Никогда не поздно начать жить с чистого листа» — тоже сомнительно. Майя начала с «чистого листа» потому что ей, похоже, не было никакого дела до собственного прошлого. А Недич… больше напоминало, что он начал с чистого листа, потому что таким был приказ автора.
«Будь проще» — крайне сомнительная идея, хотя она как раз была предъявлена читателям во всей красе. Но за нее повышать балл нельзя, потому что подобные идеи вредны, а избыточно упрощенные и «свои в доску» персонажи вызывают раздражение, а не симпатию.
По итогам за попытку взяться за первые две идеи можно поставить 3 балла, но, увы, 5 — было бы перебором. Принято предложение обвинения.
Оценка по этому пункту 3 балла.
3. Оригинальность сюжета
Обвинение
В представленной на заседании книге сюжет видится нам неоригинальным и крайне слабым.
Завязка кажется весьма и весьма потенциальной. Группа ученых создает голема, внезапно и случайно наделенного человеческим сознанием и, насколько может фантазировать обвинение, душой женщины, некогда жившей в другой реальности. Более точно этот вопрос прояснить не удалось, все гипотезы остались гипотезами, ружье так и осталось висеть на стене.
Хотя, казалось бы, какой простор для маневра. Из этой завязки можно вырастить все тридцать шесть драматических ситуаций. Но нет. На этом сюжет растворяется в обыденной бытовой рутине, где герои вяло знакомятся, резко и необоснованно влюбляются, борщи перемежаются свиданиями, уроками магии и экскурсиями по городу. Не происходит буквальным образом ничего. Автор переминает воду в ступе, не давая сюжету никакого хода, и топит читателя в описаниях и бытовых посиделках.
Как мы знаем, основное назначение сюжета — раскрыть содержание произведения, показать образы героев максимально полно и последовательно. Изображать эволюцию образов персонажей через события, происходящие в произведении. Но в этой книге все сводится к перебиранию бытовых сцен, не имеющих никакой ценности для развития событий и характеров персонажей. Вот герои отправляются домой из лаборатории. Вот едят бутерброды руками. Вот они ложатся спать. Героиня готовит овсяную кашку утром, и они оба завтракают. Покупают Майе платья. Гуляют по городу. Выправляют ей документы. Забег по магазинам. Кафе. Дом. Готовка. Ужин… И так по кругу.
Первый напряженный момент в книге — покушение на верфях — официально играет важнейшую роль в схеме сюжета и становится тем самым переломным моментом, который позволяет потом быстро прийти к развязке. Но главных персонажей книги эта сцена не только не меняет и не раскрывает, но по факту — даже не трогает. Она просто перетекает в очередную удобную горизонтальную сцену с поцелуями.
Кульминация и развязка сюжета так же предсказуемы, как и неоправданы. Глупые ошибки главного антагониста, ранее гениально умного, осторожного и неуловимого — это общая болезнь многих произведений, в которых автор не может или не считает нужным описывать сложную интригу или по-настоящему умное и сильное зло. Более подробно мы коснемся этого вопроса в соответствующем пункте.
По общему итогу читатель получает книгу без сюжетного движения, без развития и без схемы событий. Это один из слабейших пунктов произведения, по мнению обвинения.
Обвинение просит по этому пункту оценку 3 балла (за интересную и потенциальную завязку)
Защита
Защита полностью согласна с тем, что произведение имеет оригинальную завязку. Необычная попаданка, вероятно, из нашего мира, даже из нашего времени, достаточно начитанная и образованная. Но столь многообещающее начало превратилось в некий низкосортный водевиль (о чем позднее будет сказано в соответствующем пункте и с цитатой из текста), где все реакции персонажей условны, а сюжет прост и неизменно должен закончиться свадьбой главных героев. Защита видит достаточно явное противоречие между интересной завязкой, переходящей в бесконечные разговоры ни о чем. Все решается само собой, все ситуации ведут к цели — признанию и свадьбе. Враг повержен, толпа ликует. Учитывая, что «Чистый лист», в первую очередь, любовный роман, пренебрежение деталями и раздачу ярлыков можно объяснить. Однако автор в погоне за легкостью забыл о достоверности, и тут нам нечего возразить на выпады обвинения.
Защита просит 5 баллов по этому пункту.
Судья
Суд склоняется к мнению обвинения — потенциал у сюжета был, но он благополучно провален. Суд категорически против точки зрения защиты о том, что для любовного романа допустимо пренебрежение деталями и раздача ярлыков. Да, они объяснимы, но НЕ допустимы. Во всяком случае, не допустимы в хорошем любовном романе.
По этому пункту общая оценка 3 балла.
4. Проработанность образов главных персонажей
Обвинение
В произведении два очевидных главных героя. Аристократ высшей лиги Май Недич и искусственно созданный гомункул Майя. Повествование идет от лица девушки-гомункула. И тем самым автор ярко ставит акцент главенства именно на нее. Это, как уже говорилось, явная и очень грустная ошибка. Потому что если бы повествование велось от третьего лица, Недич воспринимался бы не просто как «второстепенный» главный герой, а как лидирующий и акцентированный герой. В этом случае все встало бы на свои места. Фактически и эмоционально, так как именно Недича автор делает настоящим главным героем по всем статьям, а Майя похожа на атрибут и инструмент по развитию характера Недича, его отношения к самому себе, окружающему миру и эволюции его души.
Недич проходит все стадии изменения внутреннего мира: от полного и беспросветного отчаяния, обреченности и неподъемной вины за гибель своих родных до уверенности в том, что он наравне со всеми имеет право на счастье, любовь и наследие собственной семьи. Как бы там ни было, но единственной переменной в уравнении Недича, которая вынуждает его меняться, является Майя. И он меняется. Только вот, на взгляд обвинения, делает он это слишком быстро, немотивированно и послушно. Автору словно не хватило терпения или мастерства описать это влияние. Потому что на протяжении всего повествования изменения не являются заслугой героини, ее склада характера, ее поступков, решений или даже слов. Нет. Эти изменения объясняются и воспринимаются только на уровне взаимоисключающих видов магии. Вот так просто — полежало черное рядом с белым — и человеку стало легче. При этом сама Майя могла быть совершенно любой — доброй, злой, милосердной или жестокой, умной или глупой. Все неважно. Потому что: «Я влюбился в тебя, по-моему, еще в тот самый момент, когда ты категорично заявила, что ты не проект, а Майя». Вот так все просто. Гомункулы в этом мире и в этом научном заведении — в порядке вещей и не вызывают удивления. Гомункул — это в прямом смысле — обычная вещь. И тут один такой гомункул подмигивает левым глазом, и Великий Князь Недич тут же влюбляется. Намертво.
Обосновано? Нам так не кажется.
Верим ли мы в это? Нет.
«И он, конечно, не стал этого делать. Вновь бросил на меня задумчивый взгляд, а пoтом вдруг отло?ил приборы и аккуратно, недоверчиво стянул с тарелки ближайший бутерброд. Руками.
Я дурно на него влияю».
Обратите внимание, только что, в первой главе, господин Недич насмерть стоял столбом, не смея присесть в присутствии этой дамы, искусственно созданной из «пятидесяти килограммов говяжьей обрези, костей и потрохов из лавки мясника», называл ее исключительно на «вы», твердо и уверенно соблюдал с детства вдолбленные в подкорку мозга правила этикета. И что же? Не прошло и нескольких часов, как этот вышколенный аристократ твердых убеждений плюет на все, изменяет собственным правилам и в первый раз в жизни принимается есть руками.
Обвинение позволяет себе дико усомниться в подобной сцене. Аристократ этот либо уже и раньше спокойно и свободно ел руками, и тогда уже не делал бы вид, что это происходит с ним впервые. Либо он остается верен себе и продолжает есть бутерброд ножом и вилкой. Потому что Майя не сделала ровным счетом ничего для того, чтобы вызвать эти кардинальные перемены в характере и привычках Недича. Она просто показала ему дурной пример. И он тут же ему последовал. Сразу видно «твердый» характер и «строгие» убеждения.
И все бытовое влияние Майи сводится к тому же пустому месту. Она никак не потрясает его, не делает ничего сверхъестественного или даже особенного, чтобы хоть как-то сдвинуть Недича с плоскости его убеждений. Он просто, как маленький мальчик, повторяет все за взрослой тетей Майей, копируя ее поведение и получая одобрение на этом пути дрессировки.
«Надо же, опять он на «ты» перешел. Совмeстное поедание бутербродов на кухне среди ночи, оказывается, здорово сближает»
Сама же Майя, как мы уже говорили, не создает впечатления полноценной главной героини. И причина этого ощущения в том, что она больше всего похожа на бездушный и холодный инструмент. Не смотря на всю ее внешнюю веселость, нескончаемые попытки шутить и вести себя, как до предела дружелюбный хаски, она все равно остается равнодушной и словно бы незаинтересованной в происходящем по-настоящему. Больше всего ее поведение напоминает обвинению поведение героя книги жанра ЛитРПГ, где персонаж в курсе, что все происходящее вокруг - просто игра. И он спокойно может все это оставить, выйти в реал и заняться своей настоящей жизнью.
